【中華百科全書●德文●德國藝術】

楊籍富

【中華百科全書●德文●德國藝術】

 

德國位居歐陸中心，其文化、藝術均受西歐鄰近各國之薰陶，故難為純德國藝術下定義。

 

獨特的德國民族性，卻深深地影響了它藝術的發展方向，而使德國藝術獨樹一格。

 

德國民族性保守，喜墨守成規，而遲於立即接受新潮流、新知識。

 

但接受後卻持之以恆，貫徹研究而創新，終成他人之楷模。

 

一、加洛林時期（KarolingerZeit）：大約西元七七○年，此時期崇尚模仿希臘文化，故又名加洛林文藝復興期（KarolinischeRenaissance），建築物大都用大石柱形的希臘神殿式，建築材料也以石為主。

 

德國藝術受著鄰邦法國影響。

 

較有代表性的建築物有：洛希城之城門（Lorsch，七七四）以及阿亨城的普伐茲教堂（PfalzkapelleinAachen，八○五），其他如象牙雕刻品及圖書之繪圖亦出色，尤以阿亨畫派為著。

 

二、鄂圖時期（OttonischeZeit）：又稱早期中古羅馬藝術（Fruhromanik，約九五○），德國藝術首次大放異彩，作品有希爾德斯海姆城市的聖米雪爾（St.MichaelinHildesheim，一○○一～一○三六）及由賓瓦茲（Bernwards）鑄造的希爾德斯海姆大教堂的銅門（一○一五），存於法國克呂尼（PARIS,MuseeCluny）博物館的亨利二世金鑄聖壇座（約一○○○製造）更是珍品。

 

象牙雕刻大都是以書形為主雕塑聖經故事。

 

繪畫方面，哈瑙爾（Hanauer）畫派有亨利二世藏書所繪之圖，及雷興瑙城（Reichenau）的聖喬治教堂中之壁畫。

 

三、薩利加時期（SalischeZeit，約一○三○）：又名中古羅馬藝術時期。

 

座落史拜爾城（KaiserdominSpeyer）的皇帝大教堂祭壇，以羅馬的拱門形式，建築中間廊道上有長形木製天花板，建築肅穆莊嚴，而無神像雕刻等的裝飾品，是今日研究羅馬式建築物的最典型代表。

 

銅製品非常盛行，維登及敏登（WerdenundMinden）二城所製黃銅耶穌受難像，及魯道夫奉西瓦本（RudolfvonSchwaben）的銅製墓碑，是冶鑄工藝之代表作。

 

科隆市的聖馬利亞教堂之木製大門，以及奧斯堡大教堂（AusburgerDom）的彩色玻璃拼圖，更使鄰近各國相競仿效。

 

四、斯陶棻時期（Stauferzeit，約一一五○）：中古羅馬藝術，至此已近尾聲，但至哥提克式（Gotik）前期之間的過渡時期文化。

 

除了保有羅馬藝術之特點外，雕刻石像則屬頭大、腳短、體形不平衡者，概因塑像乃供人祭奉膜拜，以朝跪者與立像之差距所造成之眼線誤覺，做為雕像之準則。

 

這現象一直到哥提克時期，仍被沿用。

 

此時期代表作品有漢里希威武者（HeinrichdesLowen）之墓，以及佛萊堡大教堂的金製大門。

 

冶金術及塑像方面，已到全盛時期，而成為法國哥提克式之先趨。

 

現今邦貝爾格（Bamberg）及史卓斯堡（Strassburg）大教堂內之塑像石雕均為此時期之作品，繪畫以許華次海茵朵夫（Schwarzrheindorf）之教堂壁畫最為知名。

 

五、哥提克時期（Gotik）：起始於十三世紀初（一二一五）。

 

但這種形式之建築，早在十二世紀末已立下了基礎，是尖塔形建築，由下往上發展，似有登天無止境之感。

 

細而長達屋頂的柱子，隔開教堂內廳建築成三部分，中間主堂，二側走廊道，但因是尖頂的建築，所以教堂內仍感覺是三位合一的整體結構，室內無虛華裝飾，建築重心集中在中間主堂部份，所以用弧尖形的∩，或以此基本圖形層次疊合，而達屋頂頂端。

 

這種哥提克式建築之缺點，是注重形式之尖高，光線不足而使室內陰森黑暗。

 

德國哥提克式，是學習法國而非自創。

 

馬格德堡大教堂（MagdeburgerDom，一二一五），馬堡（Marburg，一二三六）之伊利沙白教堂，北德紅磚砌成的教堂及市政廳，都是這一時期之代表。

 

塑像以史卓斯堡及邦貝爾格二地之大教堂之神像，及英雄雕像較傑出。

 

值得一提的是對聖神之畫像，十三世紀新的審美觀念，認為圖像應具真實感才是美。

 

博米畫派（BohmischeSchule）是此時期藝術領導者。

 

藝術家有貝特然（Bertram）及漢堡的法蘭克（Francke）。

 

六、晚期哥提克時期：一三五○年後逐漸變成獨特風味的德國歌提克式建築。

 

私人住宅及市政府多採用之，以丹澤市（Danzig）市政府建築最為宏偉。

 

由巴伐利亞人史特泰瑪（H.Stethaimer）在蘭茲胡特（Landshut）所建的聖馬丁教堂，亦可看到哥提克式亦在南德國境內生根，雕刻師有瑞門史奈德（Riemenschneider）、格拉瑟（Grasser），畫家有墨塞（Moser）、大何爾拜（Holbeind.A）。

 

七、杜勒時期（Durerzeit，一五○○～一五三○）：此時之德國藝術可以說已具純德國風格，藝術家如格林華（Grunwald）、胡博（Huber），杜勒（Durer）及小何爾拜因（Holbeind.J.）聲譽遠播。

 

杜勒之圖畫速描，因對自然中之景物人物、生態大小，都加以仔細研究，使繪畫有了體裁上的內涵深度與真實感。

 

其畫派影響歐陸畫家最甚。

 

此時期末葉建築物，又遂漸趨向義大利型式。

 

八、文藝復興時期（一五一○）：建築物崇尚仿古，許多義大利型建築，例如在奧斯堡之福閣教堂（一五○九～一五一二）是德國首建之文藝復興期作品，另外托高市（Torgau，一五三三～一五五二）海德堡及羅滕堡（Rothenburg，一五七二）之市政廳及慕尼黑市之聖米雪爾教堂（一五八三～一五九七）都帶有義大利羅馬式建築之特色。

 

繪畫及雕刻均模仿前人而無創新。

 

九、巴洛克時期（Barock，一六五○）：三十年戰爭後，一種革命性的突破衝刺力量，迷漫在文學、藝術領域裏，在藝術上表現出異於常態誇張碩大宏偉，而裝飾繁複，注重細節的作品，鄰邦各國畫家，尤其法國影響了德國巴洛克之建築。

 

十七世紀是德國建築最輝煌騰達之時，此時著名建築家有阿薩姆兄弟（AsamBruder）、史律特（Schluter）。

 

後期巴洛克發展成繁雜精巧琳瑯滿目石更加富麗堂皇的洛可可式（Rokoko），南德許多宮殿教堂都是採用此式建築。

 

建築師有欽墨曼（D.Zimmermann）以及居維里耶（Cuvillies）。

 

建築東柏林的桑索西（Sanssouci）皇宮的克挪皋斯朵夫（Knobelsdorf），更是後期巴洛克式的泰斗。

 

瓷像之塑造，是這時期新興的工藝，以肯恩得勒（Kandler）及布斯特里（Bustelli）最著名。

 

繪畫多以繪製教堂圓頂畫像或修道院內之聖經壁畫為主。

 

十、古典時期（Klassizismus，約一七七○）：規模較大的建築物，首推柏林博朗登堡格之凱旋門（BrandenburgerTor，一七八八）。

 

此時建築師有辛可（Schinkel）、克連徹（Klenze），分別建築了西柏林老藝術館及慕尼黑藝術館。

 

畫家則以緬格斯（Mengs）、葛拉夫（Graff）及提許百英（W.Tischbein）為代表。

 

十一、十九世紀的羅曼蒂克（Romantik）時代：以文藝復興之義大利藝術為典範，對自然的觀察入微，但卻不失詩人的文藝氣息，重視傳統而對自然發出禮讚。

 

畫家有緬徹爾（Menzel）、賴伯爾（Leibl）、史碧茲偉格（Spitzweg）、史雲特（Schwind）、博克靈（Bocklin）等。

 

十九世紀末至二十世紀初，畫風最崇尚印象主義（Impressionismus），乃捕捉一瞬間眼中所見之影像景物，淵源於法國。

 

德國畫家有里柏曼（MaxLiebermann）及郭林（Corinth）。

 

十二、二十世紀的表現主義（Expressionismus）：是將目中所見，經過藝術家體會感覺而表露景象於畫面；

 

著重內心之感覺較前世紀之印象主義更主觀。

 

畫家馬柯（Macke）、馬克（Marc）及肯丁斯基（Kandinsky），三者均屬藍騎士畫派；

 

克希那（Kirchner）、諾德（Nolde）以及克雷保羅（PaulKlee）等抽象畫師，著重以顏色來表現內心之感觸。

 

建築及藝術品受新藝術（ArtNouveau，一九○七）柔美線條影響而略呈東方氣息。

 

但這過渡時期之藝術，維持不久便遭到第一次世界大戰，損毀的藝術品建築物尚未重建，而且無新藝術創?

 

的戰後建築，使德國藝術呈現一片蕭條之局。

 

一直到第二次世界大戰後，由谷特伯德（Gutbrod）及沙倫（Scharoun）極力呼籲全國建築業之創新，開發戰後重建工作，尤其沙倫設計的西柏林現代音樂廳建形新穎美觀，音響效果絕倫，使德國建築再次得到國際聲譽。

 

畫家哈同（Hartung）及沃爾斯（Wols）也創造新風格的歐普（OP）畫及波普畫（POP）。

 

抽象雕像家有吳圖巴（Wotruba）、阿爾普（Arp）及倍靈（Belling）。

 

近年來建築朝向線條簡單而具多項功能的建築物，有一九七二年慕尼黑之奧林匹克運動會場之塑膠帳蓬頂運動場。

 

藝術方面亦不再以表現美為主題的圖畫，或塑像為表現的對象，甚至人生醜態苦難，亦是藝術家所熱衷的題材。

 

（孫嬿美）

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=6434