【中華百科全書●戲劇●表現主義派戲劇】

楊籍富

【中華百科全書●戲劇●表現主義派戲劇】

 

表現主義派戲劇，約興起於西元一九一○年左右，第一次世界大戰後的德國。

 

戰敗後的德國，在政治上乃是最為繁亂時代─興登堡時代，此時各種紛擾興起，如共產黨徒、社會主義者形成極度的不安，於是引起思想上的紛亂。

 

表現主義派戲劇即是此文化背景的產物。

 

它們反對自然主義和寫實主義者所表現的真實層面，在它們認為這只是一種外在的真實，而不是內在的真實。

 

故其所追求的，乃是內在心靈的真實－是一個人的心靈活動、思想活動的真實。

 

特別指的是思想心靈中本能的衝動，此種本能的衝動是缺乏邏輯的連繫或關聯，乃是一種瞬間本能的衝激。

 

強調個人的自我存在，每個人把自己看做理性的，但每個人卻同時都有瞬間非理性衝激的產生的可能。

 

例如一個人生氣、怨恨時會想要殺人，每個人或許都會有此種念頭，但不一定或不會去實現這種殺人的意念。

 

此種非理性的衝激，即為表現主義派所要把握的。

 

自然主義是使用科學的方法來處理人生、表現人生。

 

但表現主義派卻是使用歪理來扭曲人生、表現人生，強調瞬間本能的衝動，把一個人內在的心理狀態，在瞬間做完全的隔離。

 

此種孤立狀態係將其他部分的一切外界關係完全打碎，也即是把自我放在隔離的狀態之下，或非時空的狀態之下，所造成自我的分裂，游離出來的情感。

 

此種情感是人類本能的衝動與外界或環境所引起的衝激而來的。

 

綜上所述，最能具體表現此種類型戲劇的特徵，大致可分下列幾點來說明：一、情節方面：它摒除一切正常的情節發展，變成一個片斷，或缺乏邏輯的關鍵，兀突的、非常識性的邏輯形式，是夢魘似的不合乎世俗邏輯的觀點，從而顯示出心靈上瞬間本能的衝動。

 

二、人物方面：人物是隔離的、打碎的、怪異的。

 

它們都不是有個性的人物（乃是集體的人物），劇中人物都用集合名詞，代替個人專有名詞，例如父親、兒子、警察、老婦人…等為人名，人物是劇作者的意念人物，它們不是有血有肉的人物，而是像木偶似的人物。

 

三、語言方面：劇中人物的語言，不是我們所習慣的生活周遭的邏輯語言，是兀突的，有時像電報似的，或長篇大論的贅語。

 

四、舞臺方面：此種類型的布景設計風格，常常喜歡扭曲布景的線條，來表達人物的心靈或情感的挫折，不是真實性的反映日常生活事物的外觀。

 

在色彩的使用上為不自然的顏色。

 

服裝、燈光、道具的處理方法亦同。

 

如許多人物均穿著相同的服飾，來強調現代人的一律，一成不變。

 

在設計燈光上亦採不自然的燈光色彩、角度，或明暗度來表現劇中人對人類某種觀念變形的象徵意義。

 

整個舞臺特點是一種快速流轉的舞臺，兀突的轉化，由於極快的轉換，常常令人感到莫名其妙，像電影似的流轉其空間，表現心靈的變化。

 

這種舞臺上的一切，是與現代科學條件相結合，使用現代化的升降、旋轉舞臺，祇有運用此種現代化的舞臺演出方式，才能收到快速流轉的效果。

 

五、觀眾情緒效果方面：對一般人來說是莫名其妙，根本不了解，無從產生同情，觀賞此類戲劇乃是置身世外，因其不是正常人心目中的世界，對一般人來說，是隔膜的，沒有同情與好感，是超然的游離出來，以一種漠不關心的態度去欣賞。

 

表現主義派戲劇的代表人物及劇作：一、GeorgeKaiser：FromMorningtoMidnight，二、ErnstToller：ManandtheMesses，三、Hasencelever：TheSonMan，四、O'Neill：EmperorJones。

 

（林清涼）

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=2917