【中華百科全書●音樂●印象樂派】

楊籍富

【中華百科全書●音樂●印象樂派】

 

音樂上所謂印象派二（Impressionism），是與法國作曲家德布西（ClaudeDebussy，西元一八六二～一九一八年）的名字緊密相連的。

 

他畢生反對浪漫派的「向心性」，自己卻造成一種比浪漫派更浪漫的新風格，因此他被稱為「浪漫派」的最後大師，而他的印象派也成了浪漫派餘威似的迴光返照。

 

本世紀初期的新古典樂派，正是以反浪漫，尤其反印象派為號召的。

 

印象派這個名稱，來自音樂的姊妹藝術－繪畫。

 

一八七四年自由派畫家莫奈（Monet）展出的「日出的印象」，當時記者諷刺他是印象派代表，包括一群被正統派推出學院大門的畫家：羅丹、雷諾、席斯雷等。

 

他們大半喜歡在野外作畫，色彩鮮艷對比，表達出瞬間的視覺感受，且往往記出繪畫的確切時刻來。

 

德布西將這種文學與繪畫的新潮，帶進了音樂王國，放棄外在的客觀事象面，而捕捉藝術創作者對事物主觀的，隨時變化的印象感受，再用音色的調配表達出來，使音樂效果成為一個朦朧的、夢幻的、暗示性的、飄忽不定的綜合印象，好像鏡頭焦點被推移了，霧裏看花，比實際更覺迷人。

 

他的代表作，如管絃樂「三首夜曲」、管絃組曲「海」、交饗詩「牧神的午後」、抒情歌劇「貝雷亞與梅利桑」、鋼琴「前奏曲集」等，都是極富啟發性的珍品，為現代音樂打開一條新的展望。

 

為了表達印象樂派對事物的感情反應，德布西運用各種有效的作曲技巧，來建立印象派的基本樂語。

 

如神祕的東方五聲音階，來自中國律呂沒有半音張力的六全音階，古色古香的中世紀平行手法，粉碎中求統一的整體旋律，各聲部間任意飛翔的持續低音，和弦周圍像光環一般放射異彩的附加音，以及只並置而無真進行的調式和聲法等，這一切都足以造成一種氣氛和音色的渲染，來代替陣容堅強的傳統曲式、動機運用及主題發展等手法。

 

但是這些技巧很容易被人辨認出來，這對同路的作曲家們反而不利，一聽就知道德布西，或至少好像是在模倣德布西。

 

印象派作曲家除了德布西以外，最重要的是拉威爾，其他如盧塞爾、杜卡、法雅，雷斯碧基、希瑪諾斯基等人，或多或少也都利用某些印象派手法。

 

至於它「脫離傳統」的精神，影響了瑪勒、魏本、巴爾多克以來，幾乎所有的現代作曲家。

 

這也是和它的姊妹藝術，極端相似之處。

 

（李振邦）

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=1129