【新客觀主義】

豐碩

【新客觀主義】

 

NeueSachlichkeit

 

【辭書名稱】教育大辭書

 

新客觀主義原是指在一九二○年代德國文學與美術領域中所興起的一個運動。

 

這一運動主要是針對前一時代表現主義所起的反動，至於音樂中的新客觀主義興起的背景，則是為了排除浪漫派後期自我陶醉與誇張的主觀情緒，並且回歸人類的現實生活。

 

就音樂史來看，新客觀主義可視為新古典主義的一支，尤其是指德國的新古典主義者而言。

 

在新古典主義的浪潮中，擁有深厚古典音樂傳統的德意志自然不能自外於這股風潮。

 

而且更由於德國擁有巴哈、韓德爾等巴洛克音樂大師，使得德國的新古典主義呈現出比他國更為濃郁的巴洛克色彩。

 

因此，新客觀主義有時也被稱為「新巴洛克主義」，特別是在指稱亨德密特(P.Hindemith,1895～1963)的音樂時。

 

由於新客觀主義是起於對於後期浪漫主義的反動，所以新客觀主義音樂有幾點主要的特徵：1.在寫作素材上，新客觀主義受到寫實主義的影響，拋棄了浪漫派音樂對於作曲家個人主觀情感的過度強調，轉而描述平凡小民的現實生活。

 

尤其是在歷經第一次世界大戰後，人類的生活受到戰爭的影響而較從前更為艱困，悲慘的現實生活往往成為作曲家所亟欲描寫的對象。

 

懷爾(KurtWeill,1900～1950)所創作的歌劇即可為其代表；

 

由於懷爾音樂中重視社會的現實面，使得他的音樂不僅成為音樂的文獻，更成為社會的文獻。

 

2.為了排除浪漫派後期音樂中所常有的騷亂氣氛與誇張喧囂，新客觀主義者回到了巴洛克時期的作曲技法，在他們的音樂中常有巴洛克的對位法，且曲式也常是巴洛克時代的賦格、奏鳴曲及組曲，此中尤以亨德密特為代表。

 

亨德密特的音樂是巴洛克及德國古典音樂主流的技巧典範，他的音樂基本上是反華格納的，而且是活潑細緻的流動性音樂。

 

3.與法國新古典主義音樂不同的是，在新客觀主義者的音樂中，半音階與不協和和弦常常出現，而不只固守者傳統的大、小調音階。

 

亨德密特稱此為「擴大調性」。

 

新客觀主義的音樂調性雖然與傳統不盡相同，但大體上調性依然存在。

 

事實上，從瑞吉(M.Reger,1873～1916)高呼「回歸巴哈」開始，德國音樂就逐漸走上了新古典主義的道路，經過了布梭尼(F.Busoni,1866～1924)的奔走，到了懷爾與亨德密特，德國音樂的新古典主義才真正成熟，開出新客觀主義的花朵來。

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary