【具象音樂】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>具象音樂</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>MusiqueConcrète</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
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<P><STRONG>從廣義上說，具象音樂是屬於電子音樂的一種現代音樂，但是具象音樂同時也不同於一切過往其他的音樂。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因為具象音樂的發展是從錄音發明後才開始的。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在錄音技術發明之前，所有的音樂都是由樂器所製造出來的，所以這些音樂是人工的，而非自然的。</STRONG></P>
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<P><STRONG>但是在錄音技術發明後，自然界的聲音包括風雨聲、鳥叫聲、蟲鳴聲等及人類日常生活中的各種聲響如火車聲、汽笛聲、機器聲等，都可能經過錄音技術而保存下來，成為音樂家創作的素材。</STRONG></P>
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<P><STRONG>具象音樂即是運用錄音技術於音樂創作上的二十世紀新型態的音樂，透過錄音技術中的剪輯、倒轉、改變轉速等技巧，具象音樂重現了不可能經由樂器表現的聲響。</STRONG></P>
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<P><STRONG>從具象音樂的發展來看，在二十世紀初期時，義大利作曲家雷史碧基(O.Respighi,1879~1936)就在他的作品〔羅馬之松〕中加入夜鶯聲音的錄音，這是錄音技術加入音樂創作的最早紀錄。</STRONG></P>
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<P><STRONG>但是「具象音樂」一詞的創用，在一九四八年法國錄音師謝弗爾(P.Schaeffer,1910~)開始從事具象音樂的研究時，才正式出現於音樂史上。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此後，雖然具象音樂能否成為純粹的音樂一直成為爭論的問題，但是亦有不少的音樂家投入具象音樂的創作中。</STRONG></P>
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<P><STRONG>除了謝弗爾之外，梅湘(O.Messiaen,1908~1991)與布列茲(P.Boulez,1925~)是創作具象音樂的兩位大師，梅湘的具象音樂中以〔音色－綿延〕(Timbres-Durees)最為著名，而布列茲的具象音樂作品則以〔練習曲I、II〕為代表。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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