【藝名】

豐碩

【藝名】

 

StageNames

 

【辭書名稱】舞蹈辭典

 

【類別】：舞蹈與人文

 

藝名的法文寫法是NomsdeTheatre；

 

德文是Bühne-namen，都是用來稱呼那些以跳舞、歌唱、表演或演奏樂器為專業的藝人。

 

這個慣例來自於對出家的修道人的要求：放棄世俗的名字，另起新的名字，例如在新的環境中被稱為某某兄弟、或某某姊妹。

 

這種習俗在職業的舞臺表演中又被更廣泛的使用，他們不稱呼演員真實的姓或名字，而是用他在劇中所飾演的人物角色的名字。

 

此種情形在義大利式的喜劇中特別明顯；

 

英國中世紀的公會使用藝名作為慣例又更明確，從那時候開始，許多家庭都接受它，並使用一個當地人所認知的聖蹟劇中名字的一部份作為名字，這種習慣是不能與蘇格蘭高地的氏族或宗派名稱混淆在一起的。

 

自從復辟時代（1600-1688）開始，藝名就經常被使用在英國的劇院。

 

許多藝人都很謹慎的起名字，避免使用與舊時代有關的政治名稱，例如：「圓顱黨」（Roundhead，十七世紀英國內亂時反國王派，頭髮簡短的清教徒之渾名）、英王查理一世時「保王黨黨員」（Cavalier）。

 

也避免使用反聖職者的家族傾向用語，例如：清教徒的姓──白爾朋司（Barebones）、雷克拉克（Lackluck）等。

 

由於義大利的歌劇傳入，以致於吸引了一些一流的英國歌者訪問義大利；

 

為了迎合倫敦人的勢利眼，藝人返國時都使用了義大利的假名，教育人們接受只有以義大利式的名字呈現的人才是「藝術」的保證。

 

芭蕾舞界也繼而採用此種命名方式，許多帶有英國倫敦東區人特種口音的女孩們，特別安排前往巴黎六個月的旅行；

 

回國時就起了法式藝名，以獲得更多的聲譽及更高的薪資。

 

但依據十八世紀末期及十九世紀初期的記載，許多英國一流的歌者及舞者並沒有採用這種慣例。

 

最後，在1911年所出現的俄國芭蕾率先採用在英文名字上增加「ovsky」或「ova」的字尾，這種遍佈歐洲的「俄國女人」成為一種新的多數群眾。

 

結果，有人曾計算過帕芙洛娃．安娜（Pavlova,AnnaPavlovna,1881-1931）教授過2375個這種學生，大部分定居在美國，從事表演、教學或傳道的工作。

 

從這些史料歸結了一個學術上的事實，就是證明姓名的演繹。

 

原始的家族姓氏（尤其是波蘭的多子音名字）已經很難完全書寫出來或保持它的正確拼法；

 

演變至今，這種多子音的字已縮減到人們可以記得的樣子了。

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary