【四王】

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【四王】

 

【辭書名稱】教育大辭書

 

清初的王時敏、王鑑、王翬、王原祁等四位姓王的畫家，擅長山水畫，師承、崇尚及畫風接近，形成四王畫派。

 

又因四王書風醇和雅正，在統治者心目中乃祥和之物，尤其在清康熙年間，統治已趨穩定，漢、滿民族矛盾已趨緩和，經濟益趨富裕，繪畫屬不可或缺的上層文化建築，因此四王畫派受到皇帝賞識，被視為畫壇正統，風靡全國，影響及於近現代。

 

王時敏(1592~1680)生於明萬曆二十年，卒於清康熙十九年，為四王之首，字遜之，號烟客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。

 

明末曾位圭太常寺卿，故又稱「王奉常」，與董其昌、陳繼儒往來密切，人清後隱居不仕。

 

工詩文書畫，擅長山水，受董其昌影響，摹古不遺餘力，富於收藏，得精研宋元名跡，並刻意追摹黃公望，能溶化古人筆墨技巧，形成自己風貌，但因缺乏對造化的其切感受，作品面目雷同而少新意。

 

早、中期作品宗法董其昌、黃公望，風格較工細清秀，晚年以黃公望為宗，兼採董源、巨然和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣，畫面上峰巒數疊，樹叢濃鬱，勾線空靈，苔點細密，皴筆乾溼濃淡相聞，皴擦點染兼用，形成蒼老又清潤的藝術特色。

 

王鑑(1598~1677)生於明萬曆二十六年，卒於清康熙十六年，字圓照，號湘碧，自稱染香庵主，江蘇太倉人。

 

明末官廉川太守，有「王廉州」之稱，人清後隱居不仕。

 

富收藏，早年宗黃公望，常與王時敏切磋畫藝，二人畫風相近。

 

後來形成自己藝術特色，山水多仿古，專心於九四家，尤其崇奉董源、巨然，不拘於黃公望，故功力較王時敏深厚，用筆沈著，用墨濃潤，風格沈雄。

 

又擅畫青綠山水，色彩濃麗而清潤，自有特色。

 

五十歲後的作品，布景繁密，礬頭眾多，皴法細密，多用尖筆，墨色層次豐富，風格蒼莽濃潤，吸收王蒙和巨然畫法較多。

 

王翬(1632~1720)生於明崇禎五年，卒於清康熙五十九年，字石谷，號耕烟散人，又號劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。

 

在四王中技巧較全面，成就突出。

 

祖上五世均善畫，家學淵源，家貧，為畫商摹製假古董出售，被王鑑賞識，收為弟子，又安王時敏指授，畫藝益精，四十歲以後即臻成熟，成一代大家。

 

他廣泛吸取前人優良技法，融匯南北諸家之長，面目多，技巧精，書風清麗工秀，明快生動，章法多變，渲染得法，富有寫生意趣，時人譽為海內第一。

 

曾與郭壽平同登家鄉虞山劍門，有寫生作品〔虞山十二景圖〕傳世。

 

六十歲被康熙召幸，主持繪製〔南巡圖〕，場面浩繁，內容豐富，筆墨多樣，駕馭場景具高超能力。

 

晚年離多應酬之作，亦有代筆畫，仍不乏精采作品。

 

畫風宗學者頗多，形成虞山畫派。

 

王原祁(1642~1715)生於明崇禎十五年，卒於清康熙五十四年，字茂京，號麓臺，王時敏孫。

 

康熙時進士，曾奉旨編纂〔佩文齋書畫譜〕，官戶部侍郎，故又稱「王司農」，得王時敏、王鑑指授，遵循臨古，以黃公望為依歸，筆墨生拙，韻味醇厚，喜用乾筆積墨法，先筆後墨，連皺帶染，由淡而濃，由疏而密的反覆皴擦和乾筆積墨，使畫面顯得醇和厚重。

 

有筆瑞金剛件之稱號，缺點是瑣碎、重複，缺乏整體感。

 

又喜畫設色山水，多用黃公望淺絳法，把筆墨和色彩溶而為一。

 

晚年筆墨益趨蒼勁，追求樸拙的趣味，比較簡率、隨意。

 

張庚〔國朝畫徵錄〕評他的畫作具有「熟不甜，生不澀，淡而厚，貫而清。」

 

的藝術格調。

 

成為婁東派首領。

 

總之，明末董其昌有系統地總結了中國畫史的發展，四王得其正脈，在整理、保存、傳授從五代、北宋到元季諸家的傳統美學思想，及山水畫技巧方面，都很有功績，對中國畫的筆墨起了承先的作用。

 

因山水畫的初學者須從臨摹入手，故學山水畫從四王入手，在教育方面是正確的道路。

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary