【史學●風車詩社】

楊籍富

【史學●風車詩社】

 

(1933~)風車詩社是日據時期的重要詩社，雖然存在時間並不長，但對台灣詩壇的影響卻是深遠的。

 

1925年，張我軍發行台灣第一本中文白話的新詩詩集《亂都之戀》，開啟了台灣漢文新詩界的白話文運動。

 

1931年楊熾昌（1908-1994）在日本就讀文化學院創作科出版他的第一本日文詩集《熱帶魚》。

 

1932年楊熾昌返台，擔任《臺南新報》文藝欄編輯。

 

1933年起，台灣開始有新詩詩社之結盟。

 

1919-1937年的內地延長主義，目的在於「使殖民地眾成為完全之日本臣民，效忠日本政府，加以教化善導，以涵養其對國家之義務觀念」。

 

日據時期政府用各項法令嚴重箝制台灣人民的思想，舉凡「治安維持法」、「新聞紙法」、「言論、出版、集會、結社等臨時取締法」、「不穩文書取締法」等，使得寫實主義的文學作家，經常獲罪入獄。

 

1933年，楊熾昌、張良典（丘英二）、李良瑞（利野蒼）、林永修（林修二）等人創辦「風車詩社」並發行《風車》詩刊，引進法國的超現實主義，原因是因為：詩壇是新詩的天下，此時的新詩已由秧苖而走向茁壯的階段，可是日警不肯放過任何帶有反帝思想的作品，每當發現有所不妥，均被查禁。

 

有鑒於寫實主義備受日帝的摧殘，筆者只有轉移陣地，引進超現實主義。

 

超現實主義為一九二○年出現於法國的藝術流派，主旨恰與寫實主義背道而馳，將佛洛依德發現的人類潛意識提昇到藝術上，以人類豐富的想像力，在潛意識的世界裡，以夢幻的感應與自由聯想，掙脫現實的桎梏。

 

（楊熾昌1980年〈回溯〉）風車詩社成員除了台灣人外，也包含戶田房子、岸麗子與島元鐵平等日本作家，因此內容不會有激進的抗日、寫實成分，以「知性的敘情」為出發點，文字特色是浪漫、抒情的，同時也因其「探索內心世界」的緣故，加上超現實主義的風格驅使，使得詩作的內容支離難懂，唯美朦朧，使得者與詩作欣賞之間有一種「距離」的美感。

 

雖然《風車》詩刊只出刊一年4期（每期75冊），便因無法維持而結束，但因其受到日本與法國等外來文化影響、引進了西方的超現實主義思潮，在台灣的新詩史上具有標誌性的意義。

 

 

引用：http://taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=28650