【裴堤帕，馬里斯】

豐碩 · 發表於 2012-11-13 02:57:29

【裴堤帕，馬里斯】

Petipa,Marius(1818-1910)

【辭書名稱】舞蹈辭典

【類別】：芭蕾

人名。

法國芭蕾舞者及編舞家，對十九世紀末俄國的古典芭蕾舞蹈頗具貢獻。

他生於馬賽，父親是舞蹈家尚．裴堤帕（JeanPetipa），母親──維多辛勒．葛拉左（VictorineGrasseau）曾經是名聞一時的戲劇演員，哥哥呂西恩．裴堤帕（Lucien）是巴黎歌劇院偶像級的舞蹈家。

他在父親的調教下學舞蹈和音樂，九歲於布魯塞爾的錢幣劇院（ThéâtredelaMonnaie）首次獻藝，在皮耶．加竇（PierreGardeI）所編的《舞蹈癖》（LaDansomanie,1831）中獨挑大梁。

十六歲以首席芭蕾舞者及芭蕾教師之名、應聘於南特劇院（ThéâtredeNantes），據說他在此地編了他最早的芭蕾舞作，但是沒有相當肯定的證據去證明是他編了那些舞作，還是他演出之前的另一個芭蕾舞教師所編的作品？

這個疑案仍然懸而未結。

接著全家遷居到巴黎，借著其兄呂西恩在巴黎歌劇院（OpéradeParis）工作之便，馬里斯．裴堤帕趁機向奧古斯特．威斯崔（AgusteVestris）學藝。

裴堤帕這段期間的生活被分成隨團巡迴表演及和父親一齊演出，特別是1839年單獨赴美巡迴演出後，他在波爾多大劇院（GrandThéâtredeBordeau）工作。

1840年，他和卡洛達．葛麗絲（CarlottaGrisi）搭擋在法國喜劇院（LaComedie-Française）演出一場以哈榭勒（Rachel）之名的義演晚會，獲得空前的成功。

在1840到1844年間，他改編了四部浪漫芭蕾舞作：《美麗的波爾多女郎》（LaJolieBordelaise）、《愛的詭計》（L´IntrigueAmoureuse）、《花語》（LaLanguedesFleurs）及《採收葡萄》（LaVendange）。

在馬德里的契果劇院（TheTeatrode1Circo），他編了混合法國浪漫風格及西班牙學院派舞蹈技巧的舞作例如：《卡門和她的鬥牛士》（CarmenetsonTorero），《塞維亞之珠》（LaPerleSéville）及《格拉納達之花》（LaFleurdeGrenade）。

接著加入當時其兄正走紅的巴黎歌劇院，隨團到聖彼得堡巡迴演出《吉賽兒》（Giselle）、《卡塔里娜》（Catarina），《一個畫家的妄想》（LeDélired´unPeintre）及《愛思默瑞達》（Esmeralda）等。

接者他被聘去當朱．裴洛堤（JulesPerrot）及亞瑟．聖李昂（ArthurSaint-Leon）的助手，在1862年接替聖李昂在莫斯科波修瓦（Bolshoi）劇院的職務，編了其成名舞作《法老王之女》（LaFilleduPharaon）。

大多數裴堤帕的芭蕾舞名作是在聖彼得波修瓦劇院（St.PetersburgBolshoiTheatre）和時期所編。

他50多部的芭蕾舞作及12部重演的舞碼，更新與豐富了俄國帝國劇院的舞蹈技巧與節目內容。

成為日後俄國芭蕾舞發展的基石，這些舞作的技藝融合了布魯塞爾與法國芭蕾學校的優點。

馬里斯．裴堤帕的舞作之所以廣受歡迎，乃在於這些作品至少經過兩次的重複表演修改後才出爐。

由於曾在歐美各大城市演出，加上學習當地民間舞蹈奠下了建立性格舞蹈的基礎，並且和音樂家柴可夫斯基的合作有完美的配合，其中流傳至今最廣為人知的作品有：《睡美人》（TheSleepingBeauty,l890）、《胡桃鉗》（Nutcracker,l892）、《天鵝湖》（SwanLake,l895）。

馬里斯．裴堤帕將法國浪漫芭蕾的風格加上俄羅斯舞蹈的特質，賦予古典芭蕾一個嶄新的面貌。

大體上，他所編的舞蹈一般都以童話或神話故事為主題，劇長為三到四幕，以大雙人舞的形式及女芭蕾伶娜為創作重點而忽略男性芭蕾舞者。

在世紀轉變的當兒，米契爾．佛金（MikhailFokine）和他的門徒批評馬里斯．裴堤帕的舞碼已經過時而且組織非常差，加上跨文化的轉借，造成對俄國早期芭蕾舞蹈動作發展的妨礙。

他的聲譽在兩次修正主義時期恢復。

由於當今美國芭蕾舞劇院（TheAmericanBalletTheatre）的主持人米契爾．巴里胥尼果夫（MikhailBaryshnikov）重新將他的作品搬上舞台，因此在1980年代早期他曾風靡一時，但是很快的、又被列入問題作品之一。

目前由列夫．伊瓦諾夫（LevIvanov）自由地增加許多音樂片段在舞目上，特別是《天鵝湖》（LeLacdesCygnes）可能加入一些在裴堤帕芭蕾舞時期意想不到的表演方式。

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