【李法，瑟爾基】

豐碩

【李法，瑟爾基】

 

Lifar,Serge(1905-1968)

 

【辭書名稱】舞蹈辭典

 

【類別】：芭蕾

 

人名。

 

出生於基輔，俄裔法籍芭蕾舞者、編舞家、舞蹈教師與作家，1921-1923年師事芭蕾名家伯尼斯拉瓦．尼金斯卡（BronislavaNijinska），1923-1924年瑟爾基．李法隨其師尼金斯卡遠赴巴黎，加入狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（LesBalletsRussesdeSergedeDiaghilev），得以隨尼可萊．雷加（NicholasLegat），恩利可．卻革堤（EnricoCecchetti），夫拉迪摩洛夫（Vladimirov）等名師習舞習舞，1924年擔任獨舞者，1925-1929年晉陞為首席舞者，1929年擔任俄國芭蕾舞團的首席編舞家，1929-1944年加入巴黎歌劇院舞團身兼編舞家、舞蹈巨星、芭蕾舞指導等職，1940年代曾應邀為倫敦滑稽舞團（RevueBallet），與巴黎新蒙地卡羅俄國芭蕾舞團的客座藝術家，1944年離開巴黎，1944-1947年應聘為新蒙地卡羅芭蕾舞團（NouveauxBalletdeMondeCarlo）首席舞星與編舞家，1947年創立舞蹈創作學院，1947-1958年重返巴黎歌劇院芭蕾舞團，擔任首席舞星與總監，1962年開始應邀至世界各大舞團編舞與演出所到之處，包括法國、芬蘭、瑞典、土耳其、英國、德國。

 

李法他體型優美，反應敏銳、才藝超凡、精力旺盛、企圖心強烈，是一位全方位的舞蹈家，他在舞台上揮灑自如，無論什麼角色皆勝任愉快，他拿手的舞碼包括尼金斯卡的《麻煩》（LesFâcheux,1924）、《藍色列車》（LeTrainbleu,1924）；

 

尼金斯基的《牧神的午後》（TheAfternoonofAFaun,1926）；

 

佛金的《彼得羅虛卡》（Petrushka,1928）與《仙女們》（LesSylphides,1926）、《火鳥》（L´oiseaudefeu,1926）；

 

馬辛的《水手》（Matelots,1933），1924與巴蘭欽的《羅密歐與茱麗葉》（RomeoandJuliet,1932）、《繆斯的指揮官阿波羅》（Apollonmusagéte,1932）、《小母貓》（LaChatte）、《浪子》（LeFilsprodigue）……。

 

在狄亞格烈夫的舞團中，由於李法的多才多藝，使他成為繼尼金斯基之後最受重視的首席男舞者，他不僅擅長於編舞，對於傳統舞劇的詮釋他也是有超凡的天份，像在《天鵝湖》、《吉賽爾》、《仙女》與《雪兒維亞》等舞劇，都以自己特殊的風格與觀點，重新將其改編，卻不失古典芭蕾的高貴典雅。

 

李法加入俄國芭蕾舞團不久就開始嶄露其編舞的才華，他的舞蹈作品，內容豐富、結構嚴謹，他試圖尋求一些有含意的姿勢來替代傳統芭蕾過時的啞技，從1929年即開始編舞的李法，當馬辛與巴蘭欽離開法國後，他成為羅斯芭蕾舞團舞團的末代編舞家，也經常在他自己的舞作中擔任男主角，他是一位多產的編舞家，其舞蹈作品近百齣，較受矚目的作品有《狐》（Renard,1929）、《1929年的創作》（LesCréaturesde,1929）、《丑角人生》（LaViedePolichinelle,1934）、《詭計》（Fourberies）、《動物模型》（LesAnimauxmodéles,1942）、《木偶與潘朵拉》（GuignoletPandore,1944）、《普羅米修斯》（Prométhée）、《元素》（Leséléments）……。

 

另外李法也有志於舞蹈史的研究，他為古典芭蕾的真知卓見作歷史性的探討，為此他出版了二十本書，其中最有名的是《舞蹈理論》（Traitédedanse）與《編舞學》（Traitédechorégraphie），保羅．瓦列理（PaulValéry）為這位偉大的藝術家下了定論，他說：「他的靈魂充滿了舞蹈，他的偉大不只因為他是一位創作者，而是他對任何事物都有清楚的概念！」

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary