【中華百科全書●歷史文物●文房四寶】

楊籍富

【中華百科全書●歷史文物●文房四寶】

 

世謂筆、硯、墨、紙四種書寫用具為文房四寶。

 

此辭見於明一統志：「四寶堂在徽州府治，以郡出文房四寶為義。新安志云：『歙縣文房四寶謂紙、墨、筆、硯也。』」按以紙列為四寶之先，當為就安徽地方而言，以皖南盛產四物，而紙之應用最廣，故列紙為第一，有表彰其物產之意。

 

宋蘇易簡作文房四譜，列四者之次序為：筆、硯、墨、紙，而其發生又以紙為最晚。

 

茲依蘇譜之次序分述於左：筆為書寫文字或繪畫之物，起源極早，殷代甲骨文中已有平字。

 

甲骨上亦有未刻之紅色及黑色文字，筆畫有粗細圓銳，顯為尖銳而有彈性之毛刷（筆）所寫。

 

今日所能見最古之毛筆實物，為近年長沙古墓中發現之戰國楚筆。

 

此筆桿長五寸五分，頭長八分，將桿端劈開，裝上筆頭，再於其外以細絲綑紮。

 

筆頭為最佳之兔豪。

 

又，西北曾發現居延筆，是漢筆實物。

 

日本存有天平筆，是唐筆實物。

 

筆之製作，由「頭」興「桿」合成，頭用獸毛，所以書寫。

 

桿所以把執，早期用木材，漢代已用竹管，見於蔡邕筆賦。

 

筆頭所用之獸毛，早期記載已有數種：一為兔毫，見於史記：「始皇令蒙恬與太子扶蘇築長城，恬取中山兔毫造筆。」

 

另為鹿毫、羊毫，見於馬縞中華古今註。

 

元趙孟頫喜用鼬毫，俗名黃鼠狼，故俗稱狼毫。

 

另貍毫、猩毛、豬鬃，皆可製筆。

 

後二者以其毛長，皆用以製大筆，其中以羊毫之硬．軟、長、兔短差別最大。

 

乳羊毫軟而短，老羊毫（尤以公平之鬚）長而較硬。

 

大抵諸毫以紫毫最硬鼬毫、貍毫次之，乳羊毫最軟。

 

筆頭製法，大略有三種：一為「散卓」，亦即用一種獸毛製成，近世稱為純毫。

 

二為有「柱」有「被」之製法，即以較硬較長之毫為筆心（柱），以較短較軟之毫包圈（被）之。

 

此種製法適於鈔寫文書小字之用。

 

三為硬軟毫兼用之製法，亦稱「兼毫」。

 

此種乃以長短略同而硬軟不同之毫，摻合製造，而其比例亦各不同。

 

硬毫取其彈力，軟毫取其柔細。

 

硬毫摻入筆頭中心及其周圈之處而非成柱狀，軟毫除包於筆頭表面外，內部所佔成數也較硬毫為多。

 

此種製法適用於大小字，毫長者可作大字，毫短者可作小字。

 

又，上舉第二種有柱有被之製法，歷史上社會間因為其為主要書寫各種文書經卷典籍之工具，故應用最廣，製法也極考究。

 

漢韋仲將筆法云：「以鐵梳梳兔毫及青羊毛，去其穢毛訖，齊其鋒端作扁，極令勻調平好，用以裹青羊毛，羊毛去兔毫頭下二分許，然後合卷(捲)」，令極固，痛纈訖。

 

再以青羊毛裹筆心，名為筆柱，或曰墨池。

 

外復用青毫如作柱法，使心齊，痛纈納管中，寧心小不宜大。」

 

此種製法應即今世七紫三羊毫筆之所自出，為鈔錄小字之主要工具。

 

其記述作大字羊毫筆之製法，則以清包世臣為最詳，其述筆工王永清之語云：「先納筆頭於粗管，修去其曲與扁之甚者，膠尖乾透，乃倒梳其根令淨。

 

換管再紮，又擇去其不甚直而圓者，再膠再梳。

 

又恐曲與扁者難淨，或有圓正而其材不長不能齊尖者廁其間，上齊則下所藏入管者少而根硬，下齊則腰發胖而尖薄，是亦未足以發揮指力曲折如意也，又擇而梳之。

 

然後固紮其根而漆以投於精管。

 

故終筆之用而無一褪毫，尖盡禿而筆身仍文中已有墨字。

 

說文解字云：「墨，書墨也。」

 

指此字為專以作書之物。

 

近代發現之東周帛書、簡書皆以墨寫，推想最初或只以黑色粉末和膠質蘸筆書寫，其揉和二者製為固體以便磨用之時期不詳，惟近年發現西漢墓道壁畫上，有「主記史」、「主簿」二人，其像下畫有圓硯，硯上豎置墨錠，皆可證西漢時已用固體之墨。

 

至曹魏時，韋誕則以書家而擅製佳墨著名。

 

其後歷代皆有名工。

 

早期製墨材料為石墨及松煙，石墨為天然礦物，松煙為燒松而得之炱，後者逐漸盛行。

 

另桐油煙、蘇合油煙、豬油煙、漆煙，皆可製墨。

 

合之以動物膠，凡獸皮、魚胞、魚鱗、鹿角皆可製膠。

 

再加防腐、發香藥物。

 

蒸擣適度，摶握或入笵陰乾而成。

 

今日世間所存古墨實物，以日本正倉院藏唐代貞家墨為最早。

 

面有陽文「華飛龍鳳皇極貞家墨」十字，背以朱書開元四年丙辰字樣。

 

此墨長達三十公分，略如船形，於唐玄宗時東入日本。

 

唐宋間名製墨家甚眾，尤以南唐奚（後賜姓李）廷珪之名最高，惟實物今無留存。

 

近年山西元代墓葬曾發現元墨實物，長橢形，有陽文中書省三篆字。

 

明代墨之製造極為發達，其時全國墨業幾聚集於徽州地區，蓋繼南唐李氏之餘緒，研究發展所致。

 

惟早期明墨，今日存世者亦稀。

 

嘉靖以後，存者尚夥。

 

清代製墨，以康熙、乾隆、嘉慶三朝產品最精。

 

製家名聲最著者四姓：曹素功、汪近聖、汪節庵、胡開文。

 

曹胡二家後裔，至今仍在各地設肆營業。

 

墨以純細，用膠清輕為上選。

 

製之其有二種，橫式距松火最遠之姻最輕細，故曰遠。

 

直式距油碗最遠之最輕細，故日頂。

 

膠清者純淨之意，輕者與用比例量少之意，多則膠筆礙用。

 

其形制，古稱一丸、一枚、一螺，今不可見。

 

唐貞家墨為長扁舟形，便於把持磨研。

 

李廷珪墨亦為長方扁形(據墨海圃)。

 

約自明代起始製大墨，圓、橢、方、長方各式，重皆數兩，便於藏玩。

 

又有成套「叢鎣」，另名「義墨」俗稱集錦墨，乃以大小、重量、圖式不同之墨組為一套，或大小相同而題名不同為一套，入特製函匣，既便磨用，又便賞玩。

 

清代沿之，花式益多。

 

其墨函有箱匣式、冊頁式、手卷式諸種。

 

日常習書鈔錄，則以單塊價售。

 

紙之為用甚廣，其在文房用途，主要為承受書寫之物。

 

起源甚早，漢書趙飛燕傳，篋中有赫書，應劭云：「薄小紙也。」

 

早於後漢和帝時蔡倫所造之紙約兩百年。

 

說文謂：「紙，絮一箔也。箔，潎絮簀也。潎，於水中擊絮也。」

 

已足見造紙萌芽時期之情況。

 

近代西北發現之古紙，可能為二世紀初之物。

 

其後使用日廣，終使竹木簡歸於淘汰。

 

製紙之材料，一為纖縰(說文所謂絮即絲)，蔡倫用麻頭、敝布、魚網。

 

後代所用之材料，種類極多。

 

二為工其，後代用籐(說文所謂箔)。

 

其方法，搗碾纖維使分解(說文所謂潎)，攪入特製池水中，以有框之簾抄水中纖維，漉水乾後成紙。

 

此為主要之製造程序。

 

今日存世文人所用古紙，當為西晉陸機之平復帖。

 

南北朝紙，可自當時之寫經見之，紙質極佳。

 

唐紙製作亦極精細，其實物亦可於傳世諸種法書中見之。

 

唐紙之名稱甚多，有短白簾、硬黃紙、粉蠟紙、布紙、藤角紙、黃自麻紙、桑皮紙、桑根紙、苔紙、卵紙、女兒青紙「雞林紙(窩麗紙)等，今世有流傳者，有失傳者。

 

造紙至於唐五代，材料工技，均臻上乘。

 

四方諸地，皆能製造，而其最佳產地則為皖南。

 

南唐後主之澄心堂紙，即宣城地區所造，至今宣紙為國產最佳之紙。

 

而其工料最精者又應推寫經紙，海鹽金粟寺所用之金粟山藏經紙，紙質精緻而色黃，蓋入以黃以防蟲蛀，據云亦徽州所造。

 

其後各地皆有紙業，社會安定經濟繁榮時，則製造尤精。

 

製紙之纖維，絕大部分取自植物。

 

桑、楮、檀、竹、麻、稻桿及其他木材，皆可製紙，而以其纖維之柔韌者為上選。

 

文房寫字作畫之用紙，舊有生熟之稱。

 

生紙謂直接出自簾、壁(使濕紙乾燥平滑之設備)之品，熟紙謂再加以不同濃淡之膠礬而成之品，生紙著以水墨則吸收滲化，熱紙因其所用膠性物之多少，其滲化程度亦異，或全不吸收。

 

另有舊稱蠟牋之紙，乃於紙上加添膠、粉，製使光滑。

 

其金牋則於紙上施膠後貼金或灑金。

 

此類之紙，皆不吸墨，墨浮紙面，乾後有光。

 

略同近世機製之鋼版紙。

 

以竹材造紙，南方數劣，皆有生產，應用最廣。

 

其細薄十張，幾如蟬翼。

 

大張厚薄不同，色微黃，俗稱毛邊紙。

 

作書亦極受墨，惜其纖維較為脆弱，柔韌稍遜，持久性亦不足。

 

又，佳紙可裁製為詩箋、信箋，唐時已盛行，薛濤箋最著名。

 

．其後代有製作，長短、格式、花色不一。

 

早期砑花，明時套色版起，製為箋譜。

 

近代益精，以木版水印為濃淡之色，裝成函冊，為文房雅玩。

 

(王壯為)

 

引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=6558