【嚴苛的報償】

豐碩

【嚴苛的報償】

 

DiableaQuatre,le

 

【辭書名稱】舞蹈辭典

 

【類別】：芭蕾

 

舞名。

 

兩幕默劇舞劇。

 

馬吉李耶（JosephMazilier,1801-1868）編舞，亞當（AdolpheAdam,1803-1856）作曲，DeLeuven及馬吉李耶依據C.Coppey的同名喜鬧劇改編，亦名《妻子變形記》（TheWivesMetamorphosed），西瑟里（Ciceri）、岱普烈辛（Depléchin）、歇尚（Sechan）及迪耶特爾（Diéterle）等四人舞台設計，羅米耶（PaulLormier）服裝設計。

 

1845年8月11日首演於巴黎歌劇院（L´OpéradeParis）。

 

故事內容敘述兩位個性截然不同的波蘭女人：一位是傲慢驕縱，反覆無常的伯爵夫人，另一位則是仁慈慷慨，以編籃為業的瑪古卡（Maqourka），她的先生馬祖基（Mazourki）是位粗暴酗酒的農夫。

 

有一天，伯爵城堡內的佃農們正舉辦舞會，伯爵夫人嫌太吵，而將化身為盲樂師的魔法師的小提琴摔爛，為懲處無知的夫人，魔法師將伯爵夫人與瑪古卡兩人的身份及形體互換一天。

 

由瑪古卡變身的伯爵夫人突如奇來的親切和藹，讓伯爵與僕人們困惑不解，一連串的意外巧合、嬉笑逗鬧，讓城堡內的人都變得快樂祥和。

 

然而由伯爵夫人變身成的瑪古卡卻得到馬祖基兇蠻的對待，雖奮勇抵抗，並表明自己的真實身份，可惜無人理會，不過從不幸中也體悟到待人處世之道，馬祖基答應不再打老婆。

 

一天過去，兩人又各自恢復原本的形體。

 

喜鬧舞劇在當時相當稀有，代表著另一新領域的探索。

 

本齣舞劇儘量降低超自然劇情份量，生活態度上，它更接近真實世界，故事簡單寫實，裡面有我們熟知的角色與街坊鄰居夫妻吵架的片段，有適度的道德勸說的社教意味。

 

在此之前，至少已有四齣故事相同的歌劇作品問世（1686-1809），巴黎舞評家路卡斯（HippolyteLucas）在時代報（LaSiècle）中提及這是一件好事：「改編自一個受歡迎的民間故事，觀眾耳熟能詳，成功的機會自然較虛構的詩情幻境更大。」

 

他更進一步地解釋：「當神話舞劇流行時，戰神（Mars）與愛神（Venus）的偷情，鍛冶神（Vulcan）對太太不忠的憤怒懊惱情節，自然能挑動觀察的心。

 

接著，夢幻的浪漫舞劇成為時尚，舞台上充滿飛翔的仙女，幽靈滑過地面，舞劇又變成神秘朦朧；

 

現在，它似乎須要加入現實社會活生生的人類智慧……詼諧、嘲弄的要素參與，不是壞事，《嚴苛的報償》開始印證了一個格言就是：順從人類真實生活感受的簡單法則。

 

舞劇最特別的地方是擷取自俄國作曲家葛令卡（MikhailGlinka,1804-1857）某一作品裡的主題而來的「馬祖卡」舞，及結尾的慢板獨舞；

 

馬吉李耶更專注於群舞的編排上，傳統處理群舞的法則是以營造一定律動的動作組合為考量，現在重點則放在創造戲劇氛圍的擺畫面而不是舞蹈動作，它讓觀眾察知舞群的變化是劇情發展的一部份，而不是與劇情不相干的舞臺空間充填。

 

對女主角葛麗絲（CarlottaGrisi,1819-1899）而言，《嚴苛的報償》是又一次大勝利；

 

先前的她是位抒情詩意舞者，「瑪古卡」一角卻讓她充滿迷人的機智與絢爛，這齣舞劇她一人飾兩角：仁慈、愛惡作劇的村姑及刻薄的貴夫人，這個發展對她非常重要，舞蹈史學家格斯特（IvorGuest）寫著：「從倫敦回來，《四人舞》（PasdeQuatre,1845）讓她如日中天，也暗藏隱憂。

 

『瑪古卡』一角，發掘出她另一全新的才華，她既是好舞者，也是位好演員。」

 

他又引用當代一位報人的話：「從她先前的作品中，証實她擁有浪漫詩情的才華，現在更進一步將自己提昇至更高境界，而且是她發明的；

 

當前的舞蹈雖是憂鬱舞劇執牛耳，而非滑稽舞劇，不過傑出的藝術家無疑的應是全才的。」

 

葛麗絲成就了非凡的技藝，她讓巴黎觀眾捧腹大笑。

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary