【崑曲】

豐碩

【崑曲】

 

K´unCh´ü

 

【辭書名稱】舞蹈辭典

 

【類別】：舞蹈與人文

 

劇種名。

 

產生於元末明初江蘇崑山一帶的中國戲曲形式，又稱「崑山腔」、「崑腔」、「崑劇」，是曲牌體音樂，每一套曲目由若干支曲牌聯綴而成，其結構包括引子、正曲和尾聲。

 

最初是崑山一帶民間流行的南戲清唱腔調，經崑山音樂家顧堅的改進，至明初才有「崑山腔」之稱。

 

明嘉靖年間，戲曲音樂家魏良輔與過雲適、張野塘、謝林泉、張梅谷等民間音樂家共同研究，吸收海鹽、餘姚等腔的長處，融入北曲的唱法，改良出一系列的唱腔理論，建立了委婉細膩、流利悠遠的「水磨調」。

 

這時的「崑腔」僅僅是清唱，之後崑山人梁辰魚在魏良輔成就的基礎上，與鄭恩笠、唐小虞等人作進一步的研究和改革，此時並加入伴奏樂器有笛、簫、管、笙、琵琶、三弦、月琴、板鼓和鑼鈸等。

 

「崑曲」的表演經過漫長的舞台實踐，形成了載歌載舞的表演形式，其舞蹈身段可分成兩種：一、說話時的輔助姿態和手勢發展而成，著重寫意的舞蹈；

 

二、配合唱詞感情的抒情舞蹈。

 

其在念白上，特別是丑角，說的是吳語為主的江南方言，並運用大段類似快板的韻白，襯托人物形象。

 

腳色行當越分越細：一、老生：老生、副末、老外；

 

二、小生：官生、小生、巾生；

 

三、丑：大面、白面、二面、小面；

 

四、旦：老旦、正旦、娃娃旦、刺殺旦、小旦、花旦、雜旦。

 

崑曲的音樂、表演藝術，在繼承前代戲曲藝術成就的基礎上，推陳出新，對中國大部分的聲腔劇種，都有著極深的影響，例如越劇、平劇，甚至在川劇、湘劇、婺劇、祁劇、贛劇、桂劇、柳子戲和廣東正字戲中仍然保留部分崑曲的劇目、聲腔和曲牌。

 

清中葉以後，由於崑曲在創作上過份地追求典雅的風格，唱詞深奧，演唱又特別注意單字的陰陽四聲，而不講究整句唱詞語氣的連貫性，而逐漸為其它劇種取代。

 

著名崑曲劇目有《遊園、驚夢》、《思凡》、《山門》、《夜奔》、《水、斷橋》、《琴挑》、《下山》、《痴夢》等。

 

 

轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary