【愛思默瑞達】
Esmeralda,la
【辭書名稱】舞蹈辭典
【類別】：芭蕾
舞名。
三幕五景舞劇。
裴洛堤（JulesPerrot,1810-1882）編舞編劇，普尼（CesarePugni,1802-1870）作曲，格里耶夫（WilliamGriève）舞台裝置，歌佩爾（MmeCopère）服裝設計，史羅門（D.Sloman）舞台特效，1844年3月9日首演於倫敦的女王陛下劇院（HerMajesty´sTheatre）。
故事內容：傍晚的巴黎，賊窟「神奇宮」（CourtofMiracles）裡，一群盜匪、賊寇、乞丐、吉普賽人……龍蛇雜處，玩骰子、打鬥、跳舞……，一些野蠻的遊戲正如火如荼進行。
詩人格林苟（Gringoire）被一群兇惡的乞丐抓到這裡，由於付不出贖金，乞丐王判他死罪。
不過，假使在場的女人願意嫁給他，則可獲緩刑；
一位拿著鈴鼓，與羊在街頭跳舞的吉普賽女郎愛思默瑞達（Esmeralda）可憐他，答應下嫁。
接著上場的是舞群的「古老巴黎華爾滋」（ValseduVieuxParis）及男女主角格林苟與愛思默瑞達的雙人舞，編舞家裴洛堤親自飾演格林苟，名舞伶葛麗絲（CarlottaGrisi,1819-1899）擔綱愛思默瑞達。
葛麗絲表現愛思默瑞達的樂觀天性，及她對格林苟只有同情而不是愛情的關係，極為出色。
不久狂歡會被教堂的晚鐘打斷，邪惡的祭師浮羅樓（Frollo）為了要擁有愛思默瑞達，進場賄賂乞丐王；
雖然有教堂的搖鐘僕，駝背的昆西摩朵（Quasimodo）的幫忙，愛思默瑞達依然被綁架走。
幸好讓夜巡的警察救下，隊長否柏斯（Phoebus）與愛思默瑞達，兩人一見鐘情，在她的懇求下，昆西被釋放，隊長送她圍巾渴求一吻，不過遭拒，愛思默瑞達消失在夜色裡。
第二幕第二景：愛思默瑞達的小屋裡，她向詩人解釋，只因為可憐他才下嫁，不要自作多情，不過，他可以陪她上街跳舞，如此而已。
祭師脅迫鐘樓怪人昆西幫忙綁架愛思默瑞達，但愛思默瑞達從秘道逃走。
第三景：一座豪邸的花園裡，貴族們正準備巡警隊長否柏斯的婚禮，愛思默瑞達受僱進來跳舞娛樂這群高傲的客人，隊長真正愛的人是愛思默瑞達，而不是未婚妻FleurdeLys（里斯之花）；
拋開女人自尊的愛思默瑞達與隊長熱情擁舞，引發所有人的憤慨，還好在詩人的保護下，愛思默瑞達得以全身而退。
第三幕第一景：塞納河畔的酒店內，乞丐王及祭師躡手躡腳的潛入後，立刻隱身暗處。
接著進來的是隊長與愛思默瑞達，兩人跳了一段纏綿的愛情雙人舞，愛思默瑞達也質疑隊長怎麼可能同時愛她及未婚妻。
祭師突然出現，刺死隊長，然後逃走，愛思默瑞達被當成兇手遭逮捕。
第五景：巴黎的最高點，聖母院的高塔內，一群弓箭手看守著即將被處死的愛思默瑞達。
詩人慫恿群眾解救愛思默瑞達。
一支祝宴的傻瓜表演隊伍進場，前頭由鐘樓怪人昆西裝扮成教宗揶揄取樂群眾；
祭師願意救她，只要答應嫁給他。
當愛思默瑞達被押上絞台時，並未被刺死的隊長突然出現，大聲的宣告誰才是真正的惡棍；
發狂的祭師再次想置隊長於死地，還好有昆西出面阻撓，並將祭師殺死；
愛思默瑞達終於重獲自由，群眾熱烈的慶祝高呼。
裴洛堤花了三年的時間學習小丑技藝，兩年學猴子戲，也在一般劇場內學模仿術，最後拜在舞蹈大師威斯崔（AugustVestris,1760-1842）門下，二十歲成為巴黎歌劇院舞團團員，是當時最偉大的男舞星，同年代的最偉大女舞星瑪麗．塔伊歐尼（MarieTaglioni,1804-1884）對他能突破女舞星獨霸的局面，頗為嫉妒。
《愛思默瑞達》是裴洛堤的大作之一，代表心裡寫實劇的表演空間更加寬了，除了幾個要角個人特質的展現外，舞群中的每一份子亦有特殊個別表現機會。
在倫敦女王陛下劇院經理倫里（BenjaminLumley）的慫恿下，裴洛堤接受了《愛思默瑞達》編作的提議，此時他剛好握有與女舞星葛麗絲（CarlottaGrisi,1819-1899）的合同；
舞劇內容大體上改編自大文豪雨果（VictorHugo,1802-1885）的《巴黎聖母院》（NotreDamedeParis,1831）。
1839年，米蘭的芒堤奇歐尼（AntonioMonticioni）也編了一齣同名的舞蹈戲劇（Choreodrama），是承繼自威加諾（SalvatoreVigano,1769-1821）的系統，主要以默劇為主，只有女主角塞莉特（FannyCerrito,1817-1909）才有真正的舞蹈演出。
米蘭版舞台上是希臘羅馬式的背景，裴洛堤版則復古成歌德式的天主堂與城堡、聖母院及聖教堂（LaSainteChapelle）。
1653年路易十四與朝臣們躲在奢華的「神奇宮」中製作懲處暴民的《夜之舞劇》（LeBalletdeLaNuit）時，蓄意的區隔並醜化苦難大眾，不屑與他們為伍，人民的真實生活景況絕對無法在宮庭舞劇中出現。
裴洛堤劇本的濃縮精減，淡化了雨果原著的蒼白貧弱，沒有拷問及暴風雨，將結局的大災難改成喜劇收場，但從舞劇的觀點來看，仍相當精緻，富於戲劇性。
1849年1月2日，裴洛堤將它搬上俄國舞台時，民主思想的處理方式，讓他惹上麻煩，帝國劇院的總監沙布洛夫（Saburov）不同意他把警察描繪成惡棍，牧師欺侮無辜的女郎，及群眾反抗貪婪貴族成為英雄等的情節；
不過，舞劇中同情小人物的處理，讓裴洛堤在莫斯科大受歡迎。
裴洛堤處理遊行及雜沓百姓的群眾戲，不只是單純的擺出場面而已，裡面都有進一步的意涵，個人小品的展示框連著一些附帶事件；
此外，中場的休息時間儘量縮短，換景前安排一些舞蹈表演來分散觀眾注意力，便於同伅陽Q佈置舞台。
同一時間內讓多重事件同時進行，如傻瓜遊行隊伍在上舞台，愛思默瑞達生死攸關的苦難則同時發生於下舞台，群眾的歡宴聚會，新奇而有震撼力。
裴洛堤想經由特殊的肢體舞蹈動作表達複雜的心理變化，每個主要角色都有自己的特有姿態，相較於先前的舞劇，他的作品有強烈的寫實色彩，暴力場面媲美德拉庫瓦（EugèneDelacroix,1798-1863）的著名歷史事件畫作。
1902年在莫斯科由高爾斯基（AlexanderGorsky,1871-1924）改編的作品，被評擊為「危險的寫實主義」，尤其在群眾戲方面。
沒有超自然的角色，也非異國傳奇，而是中世紀巴黎本土的故事。
女主角葛麗絲（CarlottaGrisi）表現令人激賞，時報（TheTimes）認為她溶合了塞莉特（FannyCerrito,1817-1909）的活潑天真，與愛斯勒（FannyElssler,1810-1884）的燦爛妖冶及塔伊歐尼（MarieTaglioni）的寧靜詩意。
一年後，葛麗絲將其中兩段小品擺進馬吉李耶（JosephMazilier,1801-1868）編的《嚴苛的報償》（DiableàQuatre,1845）裡表演。
1848年12月21日愛斯勒在聖彼得堡演出裴洛堤的作品《愛思默瑞達》，她高超的戲劇性演技獲得好評；
1851年在莫斯科波修瓦劇院（Bolshoi），愛斯勒作告別舞壇的演出，她又選了相同舞碼《愛思默瑞達》，舞蹈作家波蒙（Beaumont）述說了一段由英葛里契夫（Engalytchev）王子親見體驗的軼事：「好多的獻花！
超過三百束！
在第一幕結束時被扔上舞台，她用它們來代替第二幕中的沙發。
最後一幕，女主角必需用粉筆在牆上寫下愛人Phoebus的名字，當晚她卻用斯拉夫文寫了『Mockba』（莫斯科），立刻有無法停止的掌聲響起。」
該舞劇在法國、義大利及英國，似乎引不起多大的迴響，然而到了俄國卻立刻成了重要選擇，是每位舞星必跳的舞碼。
轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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