【中華百科全書●戲劇●二黃】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>中華百科全書●戲劇●二黃</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>二黃，亦作二簧，是我國戲曲腔調之一種，為構成皮黃劇的主要音樂。</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>或謂在安徽用簧，在湖北用黃，此說甚無據。</STRONG></P>
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<P><STRONG>二黃音樂的起源和發展，跟我國其他地方戲曲的聲腔一樣，十分複雜而不容易理得清楚。</STRONG></P>
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<P><STRONG>從若干記載中考索，亦難盡符實際，都門紀略詞場序以為出於湖北之黃陂、黃岡，齊如山先生在皮黃之來源及改造一文中，已證其非；</STRONG></P>
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<P><STRONG>劇學月刊二黃來源考謂出於江西之宜黃。</STRONG></P>
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<P><STRONG>按湯顯祖玉茗堂文集卷七有：宜黃縣戲神清源祖師廟記中，略謂明嘉靖四十年間，譚大司馬綸歸宜黃，惡子弟為樂平及青陽腔，乃以浙之海鹽腔教其子弟，及譚綸歿後二十餘年，宜黃子弟食其技者殆千人；</STRONG></P>
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<P><STRONG>湯氏又曾致書宜黃藝人羅章二，囑其演牡丹亭切依原本；</STRONG></P>
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<P><STRONG>則宜黃腔或與弋腔、海鹽腔相近，而傳入安徽，與吹腔合流，形成李調；</STRONG></P>
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<P><STRONG>元兩村曲話所謂又有吹腔，與秦腔相等，亦無節奏，不用梆但用笛；</STRONG></P>
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<P><STRONG>在圓雜志亦謂變弋陽為四平，按乾隆末年嫌弋腔之幫腔而改用小過門，而徽調主流之吹腔用笛近崑腔且有過門；</STRONG></P>
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<P><STRONG>又宜黃在基本上唱平調，亦稱四平調，聲腔同於平板二黃；</STRONG></P>
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<P><STRONG>陝西之亂彈梆子，於明末由陝南入漢水流域，影響當地聲腔，形成漢調，東南入安慶，形成用胡琴之安慶梆子，此梆子又影響原用笛吹之吹腔，合流而為四平，故江西亦稱吹腔四平為秦腔，而紹興亦稱亂彈為二黃，今之平劇四平用胡琴而川劇四平則用笛；</STRONG></P>
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<P><STRONG>江西之高腔傳入西安名曰四平高腔，全用笛與胡琴，亦用幫腔，若干句或有小過門；</STRONG></P>
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<P><STRONG>徽班自乾隆五十五年入京，高月官朗亭唱二黃，其時徽腔用笛秦腔用胡琴；</STRONG></P>
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<P><STRONG>道光八年（西元一八二八年），湖北伶人入京唱西皮二黃用胡琴，早在嘉慶時嫌亂彈用胡琴其聲尖銳，命改雙笛；</STRONG></P>
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<P><STRONG>後同治帝亦嗜皮黃，又改用胡琴；</STRONG></P>
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<P><STRONG>可知用胡琴者源自西秦，用笛者本自兩江徽鄂；</STRONG></P>
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<P><STRONG>後四平次腔或用胡琴而成平劇之四平，或用笛而形成有過門無幫腔之改良吹腔；</STRONG></P>
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<P><STRONG>其相互影響，乃造成今日平劇中之二黃系統音樂有導板、慢板、垛板、散板、搖板、迴龍等腔，且來自徽腔的吹腔、高撥子等，亦屬二黃、蓋西皮源自西秦，定音用四工，二黃本出崑弋四平，定音用合尺也。</STRONG></P>
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<P><STRONG>（李殿魁）</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=5045
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