【溝通行動之劇作模式】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>溝通行動之劇作模式</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>DramaturgicModelofCommunicativeAction</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
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<P><STRONG>溝通行動之劇作模式是哈伯瑪斯(J.Habermas)四大溝通模式中之一種。</STRONG></P>
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<P><STRONG>只是該模式尚未發展成系統化模式。</STRONG></P>
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<P><STRONG>「劇作模式」既不單指演員本身，亦非單指觀眾，而是指演員與其自我，以及其與觀眾間彼此的互動而言。</STRONG></P>
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<P><STRONG>「劇作模式」行動主要用於描述人與人之間互動的現象。</STRONG></P>
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<P><STRONG>質言之，「劇作模式」行動乃演員藉其形之於戲劇上之形象以導引觀眾，並與觀眾產生互動之活動。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此概念隱含兩種「世界」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>一為內在世界，一為外在世界。</STRONG></P>
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<P><STRONG>內在世界指的是屬於演員的自我部分；</STRONG></P>
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<P><STRONG>外在世界指的是演員所扮演的角色。</STRONG></P>
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<P><STRONG>藉此，觀眾可假想自己是劇中的一個角色，亦可對演員所表演的角色表白自己的態度，但必須了解演員所扮演的角色乃受制於劇本。</STRONG></P>
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<P><STRONG>易言之，劇本限制也規範了演員的自我。</STRONG></P>
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<P><STRONG>哈伯瑪斯稱此種受限於劇本的角色具策略性特質。</STRONG></P>
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<P><STRONG>觀眾去理解策略性行動亦能豐富其對客體世界的理解。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因為演員在策略性行動中不但表現「目的－理性的行動」(purposive-rationalaction)，也自我表達。</STRONG></P>
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<P><STRONG>只是策略性特質中，演員甚至可視觀眾為對手，而非一般大眾。</STRONG></P>
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<P><STRONG>若此，演員所表現的是其真實自我(authenticity)亦或劇中人則是模糊不清的，我們也很少去觸及此層面。</STRONG></P>
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<P><STRONG>雖然此部分也接受客觀的評論。</STRONG></P>
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<P><STRONG>本質上，「劇作模式」是一種參與式活動，此模式基本上屬於現象描述，而所描述的內容則為自我、角色與觀眾間之溝通。</STRONG></P>
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<P><STRONG>然而，演員多少會有意的將其自我展現於其公眾形象上，同時，他們自己亦可由觀眾的反應中看到原屬於個人才能接觸到的自我，如意向(intention)、思想、態度、欲望、及情感(feelings)等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因之，其所呈現的自我便非自然的流露，而是觀眾眼中規格化(stylizing)了的經驗。</STRONG></P>
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<P><STRONG>藉此，演員與觀眾間雖有一相互接觸與理解的途徑。</STRONG></P>
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<P><STRONG>然而，此種互動模式只是演員自身與觀眾彼此對情境個別詮釋的行徑，尚未及於哈伯瑪斯〔溝通行動理論〕(Thetheoryofcommunicativeaction)一書中所言之「溝通行動」的條件，充其量只能稱其具有溝通之模式罷了。</STRONG></P>
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<P><STRONG>然而，無可厚非的，此模式亦多少提供了自我了解與相互了解的機會與經驗，因為，對劇中人物品頭論足之際，主體經驗與互為主體性理解的橋樑被架了起來。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此正是為何演員風格、美感的表現與外表的物質在「劇作模式」行動中備受重視之因。</STRONG></P>
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<P><STRONG>至於另外三種溝通行動之模式分別是：「目的性行動」(teleologicalaction)、「規範性行動」(normativelyregulatedaction)及「溝通行動」(communicativeaction)，均於其〔溝通行動理論〕一書有所分析。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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