【清六家】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>清六家</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷、惲壽平等是清代初期並稱畫壇的人大家，合稱「四王吳惲」或「清初六家」。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>其中四王的擅長、崇尚及畫風接近，形成四王畫派，雄踞畫壇正統；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>吳歷的山水另有特色，惲壽平以花卉見長，六人均各以自己畫風形成不同畫派。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>但也大都奉董其昌的藝術主張為圭臬，致力摹古，推崇元四家，重視筆墨技巧，追求蘊藉和平的意趣。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>可說董其昌所創的新吳派，雖始於明末，而實成熟於清初。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>因四王的社會地位顯赫，門生多，交遊廣，在士大夫中影響頗大，藝術旨趣又受皇帝讚賞，乃被視為畫壇正統，影響後世深遠。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>四王按先後可分兩代，第一代中王時敏(1592~1680)字挺之，號烟客、西廬老人，生於明萬曆二十年，卒於清康熙十九年，宗法黃子久，運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>王鑑(1598~1677)字圓照，號湘碧、染香庵主，生於明萬曆二十六年，卒於清康熙十六年，沈雄古逸，皴染兼長，從子久、仲圭進窺董、巨，頗具用墨之妙。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>二王都生於明末，江蘇太倉人，與明末畫家董其昌友善，畫風並受其影響，入清後隱居不佳。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>其次次，第二代中的王翬(1632~1720)，字石谷，號耕烟散人、劍門樵客，江蘇常熟人，生於明崇禎五年，卒於清康熙五十九年，是王鑑的弟子，能以元人之筆墨，運宋人之丘壑，澤以唐人氣韻，號稱集大成。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>王原祁(1642～1715)，字茂京，號麓臺，生於明崇禎十五年，卒於清康熙五十四年；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>是王時敏之孫，晚年略參梅道人，氣味深醇，筆墨蒼渾，元氣淋漓。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>整體而言，四王的共同藝術傾向是在筆墨、構圖、氣韻、意境方面，總結一些規律性的經驗，發展了乾筆渴墨層層積染的技法，豐富了山水畫的藝術表現力。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>缺點則是忽視師法自然，缺乏對生活的具體感受，導致作品流於空洞、單調，難有新意。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>吳歷(1632~1718)生於明崇禎五年，卒於清康熙五十七年，本名啟歷，號漁山，江蘇常熟人。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>一生布衣，家境沒落，以賣畫為生。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>中年信奉天主教，五十歲至澳門入教修道，五十七歲成為天主教的司鐸，晚年生活清苦。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>吳歷早年曾跟王鑑、王時敏學畫，皴染工細，清潤秀麗。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>中年遍臨宋元諸家，著重吸取王蒙、吳鎮之長，形成自己渾樸厚潤的風格。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>布局取景較真實，富遠近感，用筆沈著嚴謹，善用重墨、積墨，山石具有立體感。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>晚期筆墨愈趨蒼勁凝煉，氣韻拙樸深醇。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>又善畫竹石，取法吳鎮，而仍有自己特色，竹枝挺勁，山石崚增，枝葉全用濃墨，不採濃淡相間的畫法，顯得雄渾蒼勁。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>吳歷的社會地位雖低，但人品高潔，獨來獨往，故摹古的畫作亦能融匯各家，自創新意，不受拘限。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>並在布局、明暗方面吸收西洋畫法，重視取法自然，表達其實感。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>更加不同於四王的是吳歷能畫人物，極見功力。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>惲壽平(1633~1690)，生於明崇禎六年，卒於清康熙二十九年，初名格，字正叔，號南田，別號白雲外史、甌香散人，江蘇武進人。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>入清後，隱居賣畫為生，為人狷介高潔。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>幼承家學，隨伯父惲向學畫，取黃公望筆法，於荒率中見秀潤；</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>中期山水浸潤宋元各家，吸取王蒙、二米之長，漸脫刻板。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>四十歲左右，技法已經靈活純熟，筆墨飄逸靈秀，講究意境，以神韻、情趣取勝。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>但因自認為山水畫不及王翬，轉為以畫花卉為主，他創造托名為仿北宋徐崇嗣的沒骨花卉畫法，提倡封在臨寫，以極似求不似，風格清新淡雅，影響廣泛，被稱為常州畫派。</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
頁:
[1]