【浙江畫派】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>浙江畫派</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
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<P><STRONG>浙江畫派是指明代前期的一大繪畫流派，簡稱「浙派」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>浙派的創始人戴進，承傳了南宋院體畫的表現技法和風格，同時廣泛攝取宋元各家之長，而形成了蒼勁放逸的畫風，這種有別於明代院體畫的創新風格，對明代的宮廷繪畫和民間藝術，影響極鉅；</STRONG></P>
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<P><STRONG>一時蔚然成風，從學者眾多，著名的有吳偉、王諤、張路、夏芷、蔣嵩、汪肇等，因為他們大多是浙江錢塘人，所以稱為「浙江畫派」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此外，浙派健將吳偉是江夏人，畫風與浙派稍有不同，因此，亦有人將他和張路、汪肇等歸為「江夏派」，同視為浙派的支派。</STRONG></P>
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<P><STRONG>浙派領袖戴進，字文進，號靜庵，玉泉山人，是明代第一流的全能畫家，山水、人物、花卉，無所不能，且題材廣泛，內容多變，呈現多種不同面貌。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在山水畫方面，主要師承南宋院體的李唐、馬遠、夏珪，亦取法北宋的郭熙、荊浩、關仝，以及元大家意境雄渾的水墨畫法，形成挺健豪放、水墨淋漓的新風格，影響所及，明代前期的山水畫，實以「浙派」為中心；</STRONG></P>
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<P><STRONG>而山水畫的題材方面，多表現歷史典故，或漁家生活，尤其喜歡表現狂風驟雨的畫面，極富動勢。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在人物畫方面，所畫人物有「傳神寫照」之妙，尤其創造了「蠶頭鼠尾」的畫法，運筆頓挫有力，豐富了人物畫的表現技法。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在花鳥畫方面，從工筆設色到水墨寫意皆有，呈現多種風貌。</STRONG></P>
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<P><STRONG>戴進以後至弘治、正德年間，是浙派活躍於畫壇的時代，在宮廷中備受皇帝的禮遇，如吳偉被封為「畫狀元」王諤被尊為「今之馬遠」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>吳偉，是助成浙派發展到頂峰的浙派健將，字次翁、士英，號小仙，性格狂放不羈，畫山水深受戴進影響，然筆觸比戴進更加粗豪，尤喜作大幅山水，氣勢雄偉，筆墨奔放，開創了自宋代以來，水墨寫意山水畫的新局面；</STRONG></P>
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<P><STRONG>他的人物畫，遠師李公麟的工筆白描，以及梁楷的減筆寫意，形像奇逸瀟灑，尤喜畫宗教人物、漁夫、樵者、牧童，以及小市民的生活寫照，作品洋溢著活潑、熱鬧的生命氣息。</STRONG></P>
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<P><STRONG>吳偉的粗筆水墨畫，別創一格，追隨者甚多，形成獨樹一幟的「江夏派」，屬「浙派」支流。</STRONG></P>
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<P><STRONG>浙派影響明代畫壇幾近百年之久，與「院派」和「吳門畫派」互相輝映；</STRONG></P>
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<P><STRONG>然到了晚期，後繼者一味誇張技巧，玩弄水墨，著重形式而不注重內涵，因而失去了含蓄高逸的格調，遂被批評為「狂態邪學」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>然而浙派變化南宋院體剛勁厚重的筆法，轉為豪放挺拔的風格，並寫出元人水墨畫的韻緻，對明代院體畫和吳門畫派，皆造成不小的影響，其在藝術上的貢獻，不可忽視。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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