【奏鳴曲式】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>奏鳴曲式</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>SonataForm</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
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<P><STRONG>奏鳴曲式是音樂的基本形式之一，通常使用於奏鳴曲的第一樂章，也就是包括交響曲、弦樂四重奏等室內樂形式的第一樂章；</STRONG></P>
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<P><STRONG>有時也使用於一個獨立的樂章中，如交響詩和序曲等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因此奏鳴曲式有時也稱為「第一樂章形式」或「奏鳴曲快板形式」(sonata-allegroform)。</STRONG></P>
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<P><STRONG>有時奏鳴曲式也用於奏鳴曲的第二樂章（慢板）或終樂章中，而協奏曲(concerto)中的第一樂章則是奏鳴曲式修正形式。</STRONG></P>
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<P><STRONG>奏鳴曲式的基本設計有二部分，此點與巴洛克音樂中的二段曲式有密切關聯。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第一個主要部分前有時有一段序奏（如果此一樂章其餘部分為快板，則序奏多為慢板）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第一部分中由主調(tonic)開始，然後轉調至屬調(dominant)（或是其他的相關調性，如當主調是小調時，屬調則為關係大調）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在古典時期的大部分作品中，第一部分常常會加以重覆，但在現代的演出中，重覆部分則常省略。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在第一部分中的二個主要調性，有時呈現出明顯的對比，主調部分稱為「第一主題」(firsttheme)，屬調部分則稱為「第二主題」(secondtheme)，聯結第一主題與第二主調間的轉調樂段有時稱為「過門」(bridge)。</STRONG></P>
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<P><STRONG>而全體第一部分常稱為「呈示部」(exposition)。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在奏鳴曲式樂章的第二部分中，首先是包括了一個轉調的樂段，這個樂段通常有相當的長度與複雜性，其目的是在從第一部分之屬調結尾回到原來的主調。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因為這個轉調的樂段通常是在呈示部的主題材料基礎上來發展的，所以通當又稱為「發展部」(development)或是「幻想部」(fantasiasection)。</STRONG></P>
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<P><STRONG>與回到主調同時發生的是「第一主題」的再度出現，這是「再現部」(recapitulation)的開始。</STRONG></P>
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<P><STRONG>隨著第一主題的重述，第二主題也再度以主調的方式重述出來，因此此時的過門樂段必須加以修改。</STRONG></P>
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<P><STRONG>再現部之後有時還有一段尾奏(coda)，用以結束這個樂章。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在一些古典時期的作品中，甚至還把第二部分予以重覆。</STRONG></P>
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<P><STRONG>總之，奏鳴曲式中最重要的特點有二：其一是在第一部分中因調性對比所生的緊張關係；</STRONG></P>
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<P><STRONG>二是在第二部分中作曲家藉著回歸主調與主題重現等等方式使這種緊張關係獲得解決。</STRONG></P>
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<P><STRONG>由此可知奏鳴曲式的典型特點是與主屬調的調性有密切關係，也因此當現代音樂對於調性加以忽略或拋棄時，奏鳴曲式的本質也起了基本上的改變。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在無調性的音樂作品中，只要其與呈示部、發展部與再現部有類比關係，就會視為奏鳴曲式的例子。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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