【金陵八家】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>金陵八家</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
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<P><STRONG>金陵八家是指明末清初活動於南京地區的一批遺民畫家，包括龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等八人的合稱。</STRONG></P>
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<P><STRONG>他們繪畫的題材和風格不盡相同，亦非師承同一流派，但因聚居金陵（今江蘇南京），在生活經歷、思想情操和藝術追求方面，皆有許多相近之處，且均有時譽，因而形成一個以龔賢為首的藝術派別。</STRONG></P>
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<P><STRONG>金陵八家係明末遺民，對明王朝的覆滅懷有切身之痛，然又無力回天，於是隱遁山林，寄情書畫，個個潔身自好，清高孤傲，遂有「高士」之譽。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因此，在藝術的表現方面，皆重視抒寫真情，尤其強調「畫如其人」，要求畫品與人格相照映，頗具高逸格調；</STRONG></P>
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<P><STRONG>同時，他們重視「師法自然」，山水作品大都再現江南山川的豐饒明麗，真實而優美，充滿濃鬱的生活氣息，並透露出對故國的眷戀之情。</STRONG></P>
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<P><STRONG>金陵八家風格迥異，各有所長。</STRONG></P>
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<P><STRONG>為首的龔賢，宇半千，工畫山水，取法董源、巨然、吳鎮、沈周等人的畫法，但也重視寫生，主張「師造化」，不拘泥古人筆法，力求創新；</STRONG></P>
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<P><STRONG>尤其重視畫面的明暗表現，用墨濃重，層層染漬，稱為「積墨法」，在表現自然景物的立體感，以及光影的明暗方面，皆有突出的貢獻。</STRONG></P>
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<P><STRONG>所畫山水表現出險奇而安寧的氣氛，濃鬱蒼厚的筆墨，偶爾露出一絲白光，頗似幻境，在山水畫中別開生面。</STRONG></P>
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<P><STRONG>樊圻與龔賢並列為金陵派的首領，精山水、花卉、人物等，畫風雄勁嚴謹，且秀潤簡逸，融合眾家之長，呈現多種風貌。</STRONG></P>
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<P><STRONG>高岑，山水跡近明代浙派的藍瑛，用筆精到，無粗獷氣，人評其山水「浮囂既盡，肅肅引人入靜地」；</STRONG></P>
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<P><STRONG>此外，他亦擅畫寫意花卉，時人評為「清逸雅秀，有超然出塵之致」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>鄒喆，山水工穩而有古氣，以粗筆見長，凝重雄渾；</STRONG></P>
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<P><STRONG>亦兼長水墨花卉，鉤勒傅染，有元代王淵風格。</STRONG></P>
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<P><STRONG>吳宏，作品筆意縱橫，瀟灑出塵，以元人氣韻寫宋人丘壑，氣勢雄闊；</STRONG></P>
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<P><STRONG>為人亦豪邁放逸，人稱許其圖畫中固有真性情。</STRONG></P>
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<P><STRONG>葉欣，為人孤僻，山水亦力求淡遠，用筆工細，風格幽淡而有影畫之效。</STRONG></P>
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<P><STRONG>胡慥所作山水蒼莽渾厚，尤善寫菊，神妙俱現，人稱「洗盡鉛華，獨存冰雪，堪稱『真冷』」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>謝蓀，善畫山水，尤工花卉，風格多承明代吳門諸家遺緒。</STRONG></P>
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<P><STRONG>金陵八家身處改朝換代之際，他們大都懷忍亡國悲痛，以畫寄情，且藉抒寫山川來表露個人情懷、志向和理想，與清初瀰漫的形式主義大異其趣；</STRONG></P>
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<P><STRONG>尤其他們在向傳統學習之時，亦能不抱門戶之見，博取眾長而盡出己意，突破傳統，自創新格。</STRONG></P>
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<P><STRONG>這種創新的精神，以及藝術創作時真情的表露，是金陵八家得以形成一股藝術潮流的主要原因。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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