【數字低音】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>數字低音</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Thoroughbass</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：舞蹈與人文</STRONG></P>
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<P><STRONG>音樂術語。</STRONG></P>
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<P><STRONG>樂曲最下方一條獨立的低音旋律線，線上標有數字以指示和弦之進行。</STRONG></P>
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<P><STRONG>數字低音（又稱記號低音Figuredbass）通常是由鍵盤樂器或演奏和弦為主的樂器奏出作為臨時的伴奏即興。</STRONG></P>
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<P><STRONG>西元1600年到1750年間的西方合奏音樂都使用數字低音伴奏，因此這時期的音樂又稱為數字低音時期。</STRONG></P>
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<P><STRONG>它是用阿拉伯數字來表示每個低音的音程結構之簡明記譜法，如下例：在上例中，括弧中的數字通常省略，因為三度音和五度音是最基本的因程。</STRONG></P>
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<P><STRONG>數字低音的伴奏傳統是來自教堂的風琴伴奏，十六世紀教堂聖歌是由風琴在最低音部作和弦伴奏，故又稱為伴隨低音（bassoseguente）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>另外在世俗的歌曲中，也有持續低音（bassocontinuo），它與伴隨低音相似都是用和弦伴奏，但持續低音的旋律是獨立寫作的，它專門為伴奏而作。</STRONG></P>
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<P><STRONG>許多早期的單曲調朗誦調都用持續低音伴奏，因為它可以自由地運用，容易配合曲調的表現變化，例如卡瓦列利（E.Cavalieri,c.1550-1602）的《心靈與肉體的呈現》（RappresentationediAnima,etdiCorpo）、佩利（J.Peri,1561-1633）的《尤麗狄絲》（Euridice,1600）和卡契尼（G.Caccini,1548-1618）的歌劇《尤麗狄絲》（Euridice,1600）和《新音樂曲集》（NuoveMusiche,1601-1602）都用持續低音伴奏。</STRONG></P>
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<P><STRONG>同一時期在義大利，音樂理論家般奇耶尼（Banchieri）、阿噶札里（A.Agazzari,1578-1640）和畢安基亞爾第（Bianciardi）也在推展數字低音的使用方法。</STRONG></P>
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<P><STRONG>數字低音不但在義大利通行，也傳遍歐洲各地，不只做以伴奏，也作為學習作曲的基礎。</STRONG></P>
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<P><STRONG>十八世紀數字低音理論主宰了作曲的理論教學，直到拉摩（Jean-PhilippeRameau,1683-1764）的和聲學理論出現後，數字低音才被和聲學取代。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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