【後現代舞蹈】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>後現代舞蹈</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>PostmodernDance</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：現代舞</STRONG></P>
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<P><STRONG>後現代舞蹈一詞之產生，應可歸功於美國舞蹈家瑞娜（YvonneRainer），她為了與當時的現代舞作區隔，首先明確指稱出後現代舞蹈，並首見於美國《戲劇評論》探討後現代主題的文獻資料中。</STRONG></P>
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<P><STRONG>所謂的後現代舞蹈，其精神與態度主要是對講究邏輯線性發展、注重嚴謹形式、強調理智理性之現代舞的反動、反叛及顛覆，故後現代舞蹈呈現多元面貌，很難歸納、定義，但一般而言，後現代舞蹈家較喜以遊戲、反諷的手法，來突顯其與現代舞的「一本正經」「追求典範」之差異。</STRONG></P>
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<P><STRONG>以瑞娜為首包括布朗（TrishaBrown）、高登（DavidGordon）、派克斯頓（StevePaxton）等人在內，於一九六○年代初，接受了鄧恩（RobertDunn）編舞課的啟發與帶領，在紐約傑德森教堂（JudsonChurch）開始發表實驗性作品，並以其為根據地，結合各類藝術人才共同創作演出，將當時音樂、美術領域之即興、偶發、機率等藝術觀念引入舞蹈的具體實踐之中，是後現代舞蹈的起源，也形成後現代舞蹈不刻意營造、回歸日常生活、崇尚自然極簡、著重過程經驗、企圖打破「藝術」與「生活」關係界線的美學觀。</STRONG></P>
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<P><STRONG>有關後現代舞蹈，班斯（SallyBanes）的著作《TerpsichoreinSneakers:Post-ModernDance》（1987）從脫離、分析、隱喻和玄學、內容復興等四個時期作劃分介紹，頗值得參閱。</STRONG></P>
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<P><STRONG>如今儘管舞蹈家對自己的歸屬認同見仁見智，但後現代舞蹈一詞確實已經廣泛運用於舞蹈界，且在世界各個角落永遠存在不斷探索實驗、尋找新的語彙、新的可能性的舞蹈人。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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