【尼金斯卡，伯妮絲拉娃】

豐碩發表於 2012-11-13 01:40:43

【尼金斯卡，伯妮絲拉娃】 Nijinska,BronislavaFominitshna(1891-1972)
 
【辭書名稱】舞蹈辭典
 
【類別】：芭蕾
 
人名。
 
俄國芭蕾舞者和編舞家，她生於俄國明斯克（Minsk），她的父親是湯馬斯．尼金斯基（TomasNijinsky），母親艾麗諾拉．貝蓮達（EleanoraBerenda）都是芭蕾舞者，她出生時他們正隨著一個小型舞團在波蘭及俄國巡迴演出。
 
所以從小她就在舞蹈天地中長大，她和哥哥瓦司拉夫．尼金斯基（VaslavNijinsky）都是聖彼得堡的皇家芭蕾學校（TheImperialBalletSchool）的學生，她的老師有：恩利可．卻革堤（EnricoCecchetti），米契爾．佛金（MichailFokine），尼可萊．雷加（NicholaiLegat）。
 
1908年畢業，立即加入馬林斯基舞團（TheMaryinskyCompany）。
 
在團□，她跳了許多古典舞碼中的單人舞例如：在《睡美人》（TheSleepingBeauty,ActⅢ）的第三幕《金與銀的變奏曲》（TheGoldandSilverVariations）及《天鵝湖》（SwanLake）中的小天鵝（TheCygnets）。
 
由於一樁服裝的意外事件，她哥哥被解聘，為了表示抗議，她也要求中止合約於1909年離開馬林斯基舞團，立刻加入狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（LesBalletsRussesdeSergedeDiaghilev），在此舞團演出佛金所編的《嘉年華會》（LeCarnival,l910），尼金斯基所編的《牧紳的午後》（L´apres-midid´unFaune,l912）和以她為號召性人物的舞作，例如：佛金的《彼德羅虛卡》（Petrouchka），《仙女們》（LesSylphides）和《伊果王子》（PrinceIgor）。
 
第一次世界大戰期間，她重返俄國，在聖彼得堡及基輔任教，同時也成立一所舞蹈學校。
 
她早期所編的舞即在這段期間所作，1920年她將多年的藝術結晶結集成書，在基輔出版，書名為《動作的訓練，舞蹈的理論》（L´ecoledumouvement,Théoriedechorégraphie）。
 
她因與魯道夫．拉邦（RudolfLaban）某些理念相同而支持他，但是她並非主張放棄古典派舞蹈去建立一個新的派別，而是以「新舞蹈」（NewDance）的觀念去補充學院派技巧之不足。
 
同年以理論加上實例及學生們的協助，尼金斯卡出版了一本重要的舞蹈理論書：《練習》（Etude）。
 
1921年回狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（LesBalletsRussesdeSergedeDiaghilev）擔任編舞工作，她是唯一替狄亞格烈夫編舞的女性。
 
其代表作有象徵派的《婚禮》（LesNoces,l923），諷刺當代社會習俗的《蜂飛蝶舞》（LesBiches,l924）《藍色列車》（LeTrainBleu,1924）及《羅密歐與茱麗葉》（RoméoetJuilette,1926）。
 
接下去的五年，她為許多歐洲和南美的舞團創編新芭蕾舞作。
 
例如她為伊達魯實斯汀芭蕾舞團（TheldaRubinsteinBallet）作了《波蕾洛舞曲》（Bolero）、《仙女之吻》（LeBaiserdelaFee）及《華爾滋》（LaValse），這些舞碼是她為巴黎俄國歌劇院（TheRussianOperaofParis）和她自己在巴黎的舞蹈劇院（ThéâtredeDanse）而創作。
 
1931年在柏林，她為馬克司．雷哈德（MaxReinhardt）的《霍夫曼傳奇》（TalesofHoffhmann）編舞。
 
三年後，她被邀請到馬克司所改編的美國電影版的《仲夏夜之夢》（AMidsummerNight´sDream）中獻藝。
 
這部影片是尼金斯卡唯一的商業電影。
 
從1935年到1950年代早期，她為許多歐洲和美國的芭蕾舞團編舞，例如：蒙地卡羅俄國芭蕾舞團（TheBalletRussedeMonteCarlo）、阿麗霞．瑪柯娃－安東．杜林芭蕾舞團（TheAliciaMarkova-AntonDolinBallet）、波蘭國家芭蕾舞團（ThePolishNationalBallet）、芭蕾劇院（BalletTheatre）、美國蒙地卡羅俄國芭蕾舞團（TheAmericanBalletRussedeMonteCarlo）（為此團她編了《古俄國》（AncientRussia,1943）。
 
國際芭蕾舞團（TheBalletInternational）1944年請她編作《展覽會上的畫》（PicturesatanExhibition）和《布拉姆斯變奏曲》（BrahmsVariations,1944）。
 
1945年她返回芭蕾劇院工作，編了《收成期》（HarvestTime,l945）和《舒曼協奏曲》（SchumannConcerto,1951）。
 
1960年代，尼金斯卡所編的舞作在美國及歐洲再掀起熱潮。
 
她所編的新古典，抽象式作品風行於現代觀眾中的熱烈情況，正如它們剛發表時。
 
儘管她所編的作品主題極為繁雜，我們可大致分為幾點來看出她的風格：首先是她的格性及意願在作品中有極鮮明地表現，所以不馬上就認出是她的風格。
 
接著她的阿拉伯式舞姿並不完全符合傳統阿拉伯式舞姿的特色，因為傳統式阿拉伯舞是三度空間深入發展，而尼金斯卡卻把它改為二度空間，將上腰及肩膀向前傾，改以上半身轉向自己，使得腰及肩膀傾向架空的腿上方。
 
一種壓平，變形的方式，類似我們在羅馬壁畫或拜占庭畫上所看到的，這些充份的表現了她的舞蹈意願和方式是創新的。
 
針對此點，我們可從狄亞格烈夫某天看尼金斯卡工作所說的一句俏皮話看出：「她（的舞姿）是從尼金斯基的馬房出來的！」
 
（Ellevenaitdel´écuriedeNijinsky）。
 
然而她哥哥尼金斯基則是從希臘花瓶上的畫作得出靈感創舞，而她卻是從中世紀藝術所創出的形式尋求靈感及模型。
 
此外她有一個特點，就是對舞團及整個活動發展的關心。
 
我們可以發現某種抽象理念大膽的流露在她的作品□，偶爾人們責怪她太知識派的作風，動作太理論化，以致於太僵化，無法讓舞蹈自然流露出它的魅力與優雅。
 
儘管如此，我們不可否認這位舞蹈教師及其所編的舞作，擴展了學院派舞蹈語言。
 
 轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary

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