【尼金斯基，瓦司拉夫】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>尼金斯基，瓦司拉夫</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Nijinsky,VaslavFomich(l899-1950)</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：芭蕾</STRONG></P>
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<P><STRONG>俄國芭蕾舞者和編舞家，他生於基輔，父母為波蘭人，舞蹈世家，因此順理成章地在1889-1907年進聖彼得堡帝國芭蕾舞學校（EcoleImpérialedeBalletduThéâtreMarie）就讀。</STRONG></P>
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<P><STRONG>他沉默寡言而內斂，在舞蹈上的特異天賦，立刻為其師尼可萊．雷加（NicloaiLegat）所發覺。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1905年3月1l日，在一場學生表演會上，正式登台獻藝，在《阿希斯和嘉拉忒》（AcisetGalatée）中演出牧神的角色，從此他以其動作輕巧、高雅而著名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1906年，他的老師歐布克夫（Oboukhov）推薦他比預定的時間提早二年受聘於瑪莉劇院舞團，但是尼金斯基拒絕這個特別的安排。</STRONG></P>
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<P><STRONG>直到1908年，他在演過米契爾．佛金（MichelFokine）所編的《阿爾米德小屋》（lePavillond´Armide）中的奴隸後，才正式在莫扎特（Mozart）的歌劇《唐璜》（DonJuan）中，擔任第二舞蹈男主角。</STRONG></P>
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<P><STRONG>觀眾非常欣賞他少有的特殊技巧，但是對他的身材、沒什麼表情的臉及藝術家的個性採取保留的態度。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在卻革堤（Cecchetti）大師嚴格指導下，尼金斯基不斷的進步，另外馬地樂德．凱欣斯卡雅（MathildeKchessinskaya）及塔馬哈．卡莎維娜（TamaraKarsavina）在所編的舞作中，還專為他保留了許多舞步。</STRONG></P>
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<P><STRONG>與狄亞格烈夫（Diaghilev）的相遇是他舞蹈生涯的轉捩點。</STRONG></P>
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<P><STRONG>受教於俄國芭蕾舞團（LesBalletsRussesdeSergedeDiaghilev），造就了他獲得國際認可的基礎。</STRONG></P>
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<P><STRONG>巴黎當時除了裴洛堤（Perrot）外，一個世紀以來一向輕視男性的舞蹈演員，他精湛的跳躍舞步再度提醒觀眾男性舞者的重要性，從這位神秘、傲慢的年青人身上，宛如看到威斯崔（Vestris）的再世。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在《埃及艷后、克莉歐帕崔》（Cleopatre）、《阿爾米德小屋》及《宴會》（LeFestin）中的演出已廣受好評，而在《仙女們》（lesSylphides）中演出浪漫詩人一角，更是獲得前所未有的轟動。</STRONG></P>
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<P><STRONG>佛金在1910年間所編的四個舞作是專為了突顯他的特殊才華而作。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在《嘉年華會》舞作中，他演活了小丑阿樂昆（Arlequin）一角，在《吉賽兒》（Giselle）舞中他更戲劇化地演活了《阿伯特》（Albert）的角色。</STRONG></P>
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<P><STRONG>漸漸地他變成俄國芭蕾舞界備受矚目的人物，因此在1911年為了一樁服裝事件的意外，而和瑪莉劇院解約，之後狄亞格烈夫立刻聘他為永久團員。</STRONG></P>
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<P><STRONG>從此每個節目都是以他為主，他在《玫瑰花魂》（leSpectredelaRose）與卡莎維娜有完美的搭配演出，在《彼得羅虛卡》（Petrouchka）中留下令人難忘的印象。</STRONG></P>
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<P><STRONG>尼金斯基此時達到名譽與事業的最高峰。</STRONG></P>
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<P><STRONG>稍後佛金為他編了《藍色上帝》（LeDieuBleu），尼金斯基在狄亞格烈夫的陪同下認識了賈克-達克羅茲（Jaques-Dalcroze），他對此人的韻律理論相當著迷。</STRONG></P>
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<P><STRONG>實際上，狄亞格烈夫在他周遭的人，特別是巴克斯特（Bakst）的幫忙下，對尼金斯基施予文化燻陶，夢想把他塑造成唯他是從的編舞家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因此在他的支持下，尼金斯基把有稜有角，奇異的作品《牧神的午后》（L´après-midid´unfaune），將古代壁畫中、二度平面的希臘神話故事，栩栩如生地表現出來，此劇首映時，由於它的獨創性和德布西（Debussy）的音樂完全不協調，引起了輿論喧嘩。</STRONG></P>
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<P><STRONG>佛金對《達芙尼和克羅伊》（DaphnisetChloé）演出的失敗極為失望，憤而於演出的隔天離職，他的職位自然由尼金斯基遞補。</STRONG></P>
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<P><STRONG>然而即使在雷昂，巴克斯特及瑪麗．藍貝特（MarieRambert）的協助下，尼金斯基卻無法獨自承擔這個職務，原因在於他舞編的速度很慢，並且經常和演出者無法達到良好的溝通與協議。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1913年他編了兩部不同思想的作品《三個運動員的表演步伐》（Jeuxpasdetroisspotrif）及《春之祭禮》（LeSacréduPrintemps）引起強烈的爭議。</STRONG></P>
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<P><STRONG>舞者不同意他對向內，繃緊及彎曲動作的觀點，觀眾也跟不上他的思維。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在南美巡迴演出期間，他娶了何摩拉，德，布勒史卡（RomoladePulska）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>狄亞格烈夫因此決定和他分道揚鏢。</STRONG></P>
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<P><STRONG>一直在狄亞格烈夫保護下的尼金斯基，突然被丟在一個陌生的世界去應付日常所有的問題，加上他在英國自組的舞團倒閉，使他不知所措。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第一次大戰時間，他被拘禁在匈牙利，最後為了參加北美的巡迴演出而被釋放。</STRONG></P>
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<P><STRONG>由於他和狄亞格烈夫不合而要求獨掌藝術領導之職。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在他的領導下，舞團很快的就四分五裂了。</STRONG></P>
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<P><STRONG>但狄亞格烈夫還是在1917年對西班牙及南美的巡迴演出施於援手。</STRONG></P>
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<P><STRONG>在諸事不順下，他越來越神經質，甚至淪為神秘主義的犧牲品，罹患被迫害妄想狂的病。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1950年結束了他痛苦的晚年。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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