【瑪可．斯帕達；強盜的女兒】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>瑪可．斯帕達；強盜的女兒</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>MarcoSpada;FilleduBandit,la</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：芭蕾</STRONG></P>
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<P><STRONG>舞名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三幕五景的默劇舞劇。</STRONG></P>
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<P><STRONG>約瑟夫．馬吉李耶（JosephMazilier,1810-1868）編舞，歐貝（DanielF.E.Auber,1782-1871）作曲，史克里伯（EugéneScribe,1791-1861）編劇，沙克雷（Sacré）舞臺特效，阿爾勃特（Albert）與羅米耶（Lormier）服裝設計，1857年4月1日首演於巴黎歌劇院（L´opéradeParis）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>故事內容：因暴風雨，羅馬總督的女兒馬雀莎（MarchesaSampietro）與龍騎兵隊長培匹尼里（Pepinelli）避進一間屋裡，兩人都不知道這裡是強盜頭子瑪可．斯帕達（MarcoSpada）的家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>隔天，總督舉辦一場舞會，也邀請瑪可及他的女兒安吉拉（Angela）來參加；</STRONG></P>
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<P><STRONG>之前曾愛過安吉拉的費德里希（Federici）伯爵，現在是馬雀莎的未婚夫。</STRONG></P>
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<P><STRONG>晚宴上，伯爵又向安吉拉示愛，不過她以寧願陪父親終老一生也不嫁來拒絕；</STRONG></P>
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<P><STRONG>失望之餘，伯爵決定儘快與馬雀莎完婚。</STRONG></P>
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<P><STRONG>這場政治聯姻前夕，瑪可率強盜們闖入總督府，搶走金銀珠寶，並劫走馬雀莎，龍騎兵隊長培匹尼里藏入珠寶箱內，伺機而動，不幸的還是被發現。</STRONG></P>
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<P><STRONG>賊窩裡，由於強盜頭目瑪可也希望為自己的女兒除去情敵，在他的說服及公証下，馬雀莎與培匹尼里完成婚盟。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此時龍騎兵攻入，瑪可與盜賊們奮力抵抗，不幸受傷，將死前，突然說出原來安吉拉不是自己的親生女的往事，而是劫自貴族的後代。</STRONG></P>
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<P><STRONG>最後，安吉拉終於與費德里希伯爵歡喜結為連理。</STRONG></P>
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<P><STRONG>舞劇改編自1852年12月在喜歌劇院上映的同名歌劇。</STRONG></P>
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<P><STRONG>評論家們都只對兩位女主角蘿莎蒂（CarolinaRosati,1826-1905，飾安吉拉）與菲拉莉絲（AmaliaFerraris,1830-1904，飾馬雀莎）的暗中較勁感興趣。</STRONG></P>
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<P><STRONG>各自的才華及特質，讓歌劇院的觀眾分成兩派，就如同先前的塔伊歐尼（MarieTaglioni,1804-1884）與愛斯勒（FannyElssler,1810-1884）的競爭對立一樣。</STRONG></P>
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<P><STRONG>批評家聖維多（Saint-Victor）說：「這是翅膀與硬鞋、精神與肉體、無重量的精靈與強健酒神的戰爭……塔伊歐尼之後，就沒有見到如此的高昇、飄浮、嫵媚的舞步……舞會一景中的華麗舞段裡，不可思議的雕像姿與高舉動作……如此完美的結尾舞，証明菲拉莉絲是位無法超越的芭蕾伶娜！」</STRONG></P>
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<P><STRONG>而且也公平無私的讚美蘿莎蒂，「她如同愛斯勒的風格是人間的，在面具舞中，她完美的做完一組鞭轉……光芒萬丈，精美絕妙，出乎意料之外，天生的，挑釁的，超越文字能描述的一切！」</STRONG></P>
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<P><STRONG>但是聖維多也提出一些批評性的看法，他說：「縱使沒有雙腳，她依然能用個人的顰笑俯仰來征服觀眾。</STRONG></P>
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<P><STRONG>群眾盲目崇拜芭蕾伶娜已成風潮。</STRONG></P>
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<P><STRONG>如果將歷史色彩與宏偉場景抽離，舞劇就沒有什麼看頭！」</STRONG></P>
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<P><STRONG>此劇的音樂是取自《FraDiavolo》、《船歌》（LaBarcarola）、《浪子》（L´enfantProdigue）及其他歌劇的混組合曲。</STRONG></P>
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<P><STRONG>編舞方面也是有到處抄襲現成作品的痕跡，最具創意的部份均難以跟《海盜》（LeCorsaire,1856）相比，馬吉李耶似乎創意枯竭，証實歌劇院需要新人才。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此外演出時也噩運連連：一幅景片掉落，扎到一位舞者的腳；</STRONG></P>
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<P><STRONG>強盜窩無法準時降下來，讓龍騎兵們必需即興手語，來等待手控景片；</STRONG></P>
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<P><STRONG>一盞燈引燃火災，另一盞掉落舞台上兩個小時，竟然沒被發現；</STRONG></P>
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<P><STRONG>而蘿莎蒂的感冒也讓她一個星期無法上台。</STRONG></P>
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<P><STRONG>舞群被一連串的災厄嚇到，驚慌的戴上護身符以求避開凶神的眷顧。</STRONG></P>
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<P><STRONG>《瑪可．斯帕達》的製作，讓特效機械師的地位大大提昇，可說是由他掌控了舞劇的全局。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1847年至1872年巴黎歌劇院的首席特效師沙克雷（Sacré）名氣相當大，即可証明了；</STRONG></P>
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<P><STRONG>大膽、創意性的特效發明絕對需要才氣。</STRONG></P>
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<P><STRONG>他最有名的特效設計包括《Jovita》（1853）的洞穴崩塌，《海盜》的船難及《瑪可．斯帕達》的兩個平衡台場景等。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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