【佛金，米契爾】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>佛金，米契爾</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Fokine,MichelMikhailovich(1880-1942)</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：芭蕾</STRONG></P>
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<P><STRONG>人名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>俄國男舞者及編舞家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>生於彼得斯堡，卒於紐約。</STRONG></P>
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<P><STRONG>學舞於帝國芭蕾舞學院（ImperialBalletAcademy）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1898年畢業，加入馬林斯基芭蕾舞團（MaryinskyTheater）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1900年升為首席獨舞者。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1902年任帝國芭蕾舞學院教師。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1905年為畢業學生公演，首次編製《艾西斯與加拉堤亞》（AcisAndGalatea）舞劇。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1907年，為帕芙洛娃（Pavlova）編製《垂死的天鵝》（TheDyingSwan）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1904年他為馬林斯基芭蕾舞團擔綱兩齣舞劇《戴芬妮》（Daphnis）與《克蘿》（Chloe）的編劇，此時他就開始提出其改革的理念，認為舞劇的劇情、音樂、佈景、燈光……必須作整體的創作。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1907年舞劇團首次編製大型舞劇《亞米特之宮》（LePavillond´Armide）以及《蕭邦尼亞》（Chopiniana），後者以後改為《仙女們》（LesSylphides）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1909年與狄亞格烈夫（Diaghilev）組合俄國芭蕾舞團（BalletRusses）赴巴黎表演，佛氏為其首席編舞家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>藉此機會佛氏可將其對芭蕾之改進意見，付諸實際行動，表現於《亞米特之宮》，《波蘭舞蹈》（PolovstsianDanes），《仙女們》及《埃及艷后》（Cléopâtre）諸舞劇中，不僅獲得極大成功，而且指出芭蕾發展的新方向。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此後又編製了《嘉年華會》（LeCarnaval,1910），《希賀拉札德》（Sheherazade,1910），《火鳥》（Firebird,1910），《玫瑰之魂》（LeSpectredelarose,1911），《水仙花》（Narcisse,1911），《彼得羅虛卡》（Petrushka,1911），《藍色之神》（LeDieubleu,1912），《塔瑪女皇》（Thamar,1912），《蝴蝶》（Papillons,1914）以及《金雞》（TheGoldenCockerel,1914）……等作品。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此外亦為帝國劇院舞團（TheImperialTheater）編舞。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1918年赴巴黎公演時由於俄國正興起革命的浪潮，狄亞格烈夫的舞團只能以巴黎作為基地，並經常在歐美各地作巡迴演出，以後則再未返回俄國。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1936年與狄亞格烈夫分手後，在波姆（Blum）所創辦蒙地卡羅俄國芭蕾舞團（BalletRussedeMonteCarlo）工作，為時不久，即成為自由編舞家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>第一次世界大戰之後，在瑞典、芬蘭及丹麥等國家擔任編舞及舞蹈工作。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1923年赴紐約定居。</STRONG></P>
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<P><STRONG>並為各舞團編舞及表演。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其後又有極多之新作，惟新作不如舊作有名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>總計其作品有六十餘齣。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其後較受矚目的作品有《魔法師的門徒》（TheSorcerer´sApprentice,1916）、《愛爾菲》（LesElfes,1924）、《愛的考驗》（L´Epreuved´amour,1936）、《帕格尼尼》（Paganini,1939）、《藍鬍子》（Bluebeard,1941）……以及《俄國大兵》（RussianSoldiers,1942）等等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>佛氏不僅為一優異之舞者；</STRONG></P>
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<P><STRONG>尤其重要者乃是一位偉大之芭蕾舞劇改革家，有「二十世紀新古典芭蕾之父」之尊稱。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1914年7月6日，倫敦泰晤士報曾刊登其投書，揭露其五大藝術原則：一、依照主題、時間以及音樂之性質而為每一齣新的芭蕾，創造新的動作形式，不可墨守固定之舞步與動作之成規；</STRONG></P>
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<P><STRONG>二、舞蹈與默劇在芭蕾中，須能表達一種戲劇之情節，否則毫無意義；</STRONG></P>
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<P><STRONG>三、在風格上，有需要時，始可用傳統之手勢，否則即應改用全身之動作，在舞蹈中從頭至足，皆需有表情；</STRONG></P>
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<P><STRONG>四、群舞並非一種裝飾品，新的芭蕾應先從面部與手部表情開始，然後使全身都成為表情的工具，由此進而到群舞者身體的表情與整個群舞的舞蹈表情；</STRONG></P>
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<P><STRONG>五、在舞蹈與其他種藝術之關係上，新的芭蕾絕不能成為音樂與舞台裝飾的奴隸，而應與其他有關藝術完全平等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>佛氏對於編舞結構（ChoreographicStructure）方面有多種的改變，至今仍為人所稱道。</STRONG></P>
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<P><STRONG>佛氏與女舞者薇拉．安東諾娃（VeraAntonova）結婚。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其子威塔爾（Vitale）在紐約任芭蕾教師，其孫女伊莎貝爾（Isabelle）為匹茲堡芭蕾舞團（PittsburghBallet）之舞者。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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