【協奏曲】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>協奏曲</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Concerto</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：舞蹈與人文</STRONG></P>
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<P><STRONG>樂曲類名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>從十六∼十八世紀初期，許多包括聲樂與器樂兩部份的樂曲都稱為協奏曲。</STRONG></P>
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<P><STRONG>「協奏」一詞來自義大利文concertare，意為聯合。</STRONG></P>
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<P><STRONG>早期協奏曲常由獨唱、合唱或樂器各組在一起演出，確有「聯合」之意。</STRONG></P>
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<P><STRONG>十七世紀的協奏曲又加入拉丁文的競奏之意，是指各部獨奏之間或獨奏與管弦樂團之競技。</STRONG></P>
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<P><STRONG>當時的協奏曲以宗教音樂為主，含有獨唱、合唱和器樂部份。</STRONG></P>
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<P><STRONG>與此類形式相似的世俗音樂，稱為歌調（Airs）或清唱劇（Cantatas）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>十七世紀後期至今的協奏曲都是多樂章構成，包括單人獨奏、二人獨奏和管弦樂合奏。</STRONG></P>
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<P><STRONG>巴洛克時期的協奏曲又分：一、大協奏曲（ConcertoGrosso），二、全體奏協奏曲（RipienoConcerto），三、獨奏協奏曲（SoloConcerto）三類。</STRONG></P>
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<P><STRONG>一、大協奏曲以二個小提琴家一個數字低音的樂器組成獨奏小組（Concertino）；</STRONG></P>
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<P><STRONG>用獨奏小組與管弦樂大組（Concerto或Tutti）對比，其形式受到三重奏鳴曲（TrioSonata）和義大利交響曲（Sinfonie）的影響，由許多短的樂章連接而成。</STRONG></P>
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<P><STRONG>斯特拉德拉（A.Stradella,1644-1737）是現知最早的大協奏曲作曲家，另一位早期重要的協奏曲作曲家是柯賴里（A.Corelli,1653-1713），其協奏曲用到五個以上的樂章。</STRONG></P>
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<P><STRONG>從柯賴里開始，巴洛克協奏曲的風格都以整齊的音型、清楚的和聲導向和運動性的節奏為其特色，並與主調音樂結構為主。</STRONG></P>
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<P><STRONG>二、全體奏協奏曲，是為全團演奏而作的協奏曲，又分奏鳴曲和交響曲兩類。</STRONG></P>
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<P><STRONG>奏鳴曲協奏曲是依照教堂奏鳴曲式（SonatadaChiesa），用慢－快－慢－快四樂章為結構，以複音音樂為主。</STRONG></P>
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<P><STRONG>義大利交響曲式的協奏曲分快－慢－快三樂章，以主調音樂為主。</STRONG></P>
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<P><STRONG>開始的樂章常用不同的調子來重複呈現部之主題，最後句子通常停在主音上。</STRONG></P>
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<P><STRONG>最後終結樂章是採用舞蹈式的二段曲體。</STRONG></P>
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<P><STRONG>交響曲協奏曲後來轉變為交響曲。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三、獨奏協奏曲是前兩種協奏曲發展出來的，它對後來的協奏曲影響很大。</STRONG></P>
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<P><STRONG>巴洛克時期的獨奏協奏曲多以小提琴獨奏與管弦樂對比，托瑞里（G.Torelli,1658-1709）的協奏曲採用三樂章結構，及明顯的合奏與獨奏交替出現之理多奈洛曲式（Ritornelloform）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>該時期影響力最大的協奏曲作曲家是韋瓦第（A.Vivaldi,1678-1741），他共寫作了425首協奏曲，其中有350首是獨奏協奏曲，他也採用三樂章結構，在合頭曲式部份應用非常自由，同時靈活地運用轉調，儘量施展獨奏部份的技巧，所以後來許多作曲家都愛用這種形式。</STRONG></P>
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<P><STRONG>除小提琴外，還有其他樂器的協奏曲，如巴赫（J.S.Bach,1685-1750）的14首《大鍵琴協奏曲》和韓德爾（G.F.Handel,1685-1759）的16首《管風琴協奏曲》、《雙簧管協奏曲》、《長笛協奏曲》等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>巴赫著名的《布蘭登堡協奏曲》（BrandenburgConcertoNo.5）亦屬於這時期的作品。</STRONG></P>
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<P><STRONG>古典時期是西方音樂的成熟期，當時有很多獨奏名家，所以古典協奏曲似乎全是以獨奏協奏曲為主。</STRONG></P>
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<P><STRONG>鋼琴的出現對古典協奏曲影響很大，巴赫的三個兒子，弗利德曼．巴赫（W.FriedemannBach,1710-1784）、艾曼鈕．巴赫（C.P.EmanuelBach,1714-1788）和克利斯田．巴赫（J.ChristianBach,1735-1782）都是非常優秀的鋼琴協奏曲演奏家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>古典協奏曲的形式是沿革獨奏協奏曲的形式，但場面及樂團的編制較大，分三樂章；</STRONG></P>
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<P><STRONG>第一樂章是以理多奈洛曲式展開呈示部、發展部和再現部的奏鳴曲式結構，因此它是理多奈洛曲式與奏鳴曲式的結合。</STRONG></P>
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<P><STRONG>許多古典協奏曲的作曲家同時也是天才的獨奏家，如莫札特（W.A.Mozart,1756-1791）、海頓（F.J.Haydn,1732-1809）和貝多芬（L.VanBeethoven,1770-1827）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>浪漫時期的協奏曲，沿著古典形式發展，由於樂器性能的演進，使得獨奏技巧更複雜多彩。</STRONG></P>
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<P><STRONG>名演奏家包括蕭邦（F.Chopin,1810-1849）、李斯特（F.Liszt,1811-1886），帕噶尼尼（N.Paganini,1782-1840）、洛德（P.Rode,1774-1830）、史博（L.Spohr,1784-1859）和龍貝格（B.Romberg,1767-1841）等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>作曲家包括孟德爾頌（F.Mendelssohn,1809-1847）、舒曼（R.Schumann,1810-1856）、布拉姆斯（J.Brahms,1833-1897）、蕭邦、李斯特、聖桑（C.Saint-Saëns,1835-1921）、柴科夫斯基（P.Tchaikowsky,1840-1893）和拉赫瑪尼諾夫（S.V.Rakhmaninov,1873-1943）等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>二十世紀的協奏曲形式很多，有些作曲家如西貝流士（J.Sibelius,1865-1957）、艾爾噶（E.Elgar,1857-1934）、蕭斯塔可維契（D.Shostakovich,1906-1975）等，沿著古典協奏曲的路線發展。</STRONG></P>
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<P><STRONG>系列音樂家荀貝格（A.Schönberg,1874-1951）、貝格（A.Berg,1885-1935）、魏本（A.Webern,1883-1945）等朝系列音樂協奏曲發展。</STRONG></P>
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<P><STRONG>新古典主義作曲家如斯特拉溫斯基（I.Stravinsky,1882-1971）採用新巴洛克風格的協奏曲形式。</STRONG></P>
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<P><STRONG>有些作曲家如庫普蘭（A.Copland,1900-1990）、拉威爾（M.Ravel,1875-1937）和蓋希文（G.Gershwin,1898-1937）等引入爵士風格於協奏曲中。</STRONG></P>
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<P><STRONG>巴爾托克（B.Bart□k,1881-1945）發展《管弦樂協奏曲》（ConcertoforOrchestra），讓管弦樂團每一部，從獨奏、合奏到全奏都能完全伸展，朝這方向發展的作曲家，除巴爾托克外，還有辛德密特（P.Hindemith,1895-1963）、柯大宜（Z.Kodaly,1882-1967）、狄佩特（M.Tippett,1905-）、卡特（E.Carter,1908-）等。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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