【貝嘉，毛里斯】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>貝嘉，毛里斯</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>Béjart,Maurice(1927-)</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>【辭書名稱】舞蹈辭典</STRONG></P>
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<P><STRONG>【類別】：芭蕾</STRONG></P>
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<P><STRONG>人名。</STRONG></P>
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<P><STRONG>法國的男舞者、藝術總監，他生於法國馬賽（Marseilles）。</STRONG></P>
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<P><STRONG>父親為當時頗富名氣之哲人與東方學家，貝嘉深受其學養之薰陶，大學雖修研哲學，然而終身奉獻舞蹈。</STRONG></P>
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<P><STRONG>初期於當地芭蕾歌劇學校學舞，嗣後在巴黎隨斯塔茨（Staats）、伊格洛娃（Egorova）、姬斯（Kiss）、羅霎娜（Rousanne）等學舞，並在倫敦隨佛寇瓦（Volkova）學舞。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1945年伙同舞蹈名家史瓦佐（Schwarz）、夏拉（Charrat）和培堤（Petit）在法國各地巡演。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1949年至1950年加入英格斯貝國際芭蕾舞團（Inglesby´sInternationalBallet），1950年至1952年擔任瑞典皇家芭蕾舞團（TheRoyalSwedishBallet），其間首次為影片《火鳥》（Thefirebird）編舞。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1953年與作家尚．勞倫（JeanLaurent）成立明星芭蕾舞團（LesBalletsdeI´Etoile），並擔任該團的藝術總監及獨舞明星（Star-soloist），1957年該團改名為巴黎芭蕾舞團（BalletTheatredeParis），多次巡迴演出後，於1959年在比利時布魯塞爾（Brusslls）演出新作《春之祭禮》（Sacreduprintemps），獲得空前的成功。</STRONG></P>
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<P><STRONG>該舞團於是稱為布魯塞爾廿世紀芭蕾舞團（TheBrussels-basedBalletofthe20thCentury），1960年由貝氏擔任藝術總監，此後數十年間，他將該舞團經營成為世界最有名氣的現代芭蕾舞團之一，貝氏是極具獨特風格之名編舞家，他的舞團定期在布魯塞爾和世界各地做巡演。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1970年他主持了布魯塞爾表演藝術改進研究中心（MUDRA;aEuropéancentreforresearchintospectacleandproduction），該中心為一個探討完全劇場（TotalTheatre）的學校及工作室。</STRONG></P>
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<P><STRONG>1987年貝氏率團遷往瑞士洛桑（Lausanne），改名為洛桑貝嘉芭蕾舞團（BejartBalletLausanne），1992年縮小舞團規模，以舊電影院改裝成劇院，重新出發經營，並創作了許多作品。</STRONG></P>
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<P><STRONG>貝氏的作品具有一種學術性風格，因而發展出「新表現主義」（Neo-Expressionism）之傾向，其作品顯著表現此風格者有《孤獨者交響曲》（SymphanyforALonelyMan,1955）、《四男孩》（4filsAymon,1961）、《風流寡婦》（TheMerryWidow,1963）等，這些作品演出後他更成為一個極具個人風格，主張神秘主義之芭蕾理論家，其作品內容頗受東方宗教與哲學之影響；</STRONG></P>
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<P><STRONG>成為「不是宗教但又勝似宗教的集體儀式，它超越了一般舞台藝術的美，和視覺上的力度，且是將那種早已失傳的原始祭典重新轉化成現代人的儀式。」</STRONG></P>
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<P><STRONG>此類型作品包括《為今朝所作的彌撒》（MassforthePresentTime,1967）、《巴克堤》（Bakhti,1968）、《尼金斯基，神的小丑》（Nijinsky,ClowndeDieu,1971）、和《戈爾斯坦──玫瑰花園》（Golestan-GardenofRoses,1973）等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>身為一位擅長創新的編舞家，他卻特別著重芭蕾的編舞技術，如1960年之《波麗露》（Bolero），1962年之《維也納組曲》（SuiteViennoise），1964年之《第九交響曲》（NinthSymphony），1968年之《無花又無冠》（NiFleurs,nicouronnes），1971年之《獻祭之舞》（offrandechorégraphique）、及1973年之《無主之錘》（LeMarteausansmaÎtre）等作品。</STRONG></P>
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<P><STRONG>至於其本人自製並演出者有《綠色皇后》（LaReineverte,1963）和《聖安東尼之誘惑》（TentationdeSaintAntoine,1967）等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>貝氏作品吸引極多新觀眾與年輕觀眾，同時亦引起各種不同觀點的爭議，成為受爭議之人物。</STRONG></P>
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<P><STRONG>他極喜愛華格納（R.Wagner）之作品，曾參加華格納歌劇《唐豪塞》（Tannhäuser,1961）的演出，並多次使用其音樂編舞；</STRONG></P>
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<P><STRONG>如《瑪迪爾德》（Mathilde,1965）、《班德萊爾》（Baudelaire,1968）、《勝利者》（LesVainqueurs,1969）《椅子》（Chairs,1981）、《獻給未來的彌撒》（TheMassforFuture,1986）等。</STRONG></P>
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<P><STRONG>貝氏其他代表作尚有許多；</STRONG></P>
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<P><STRONG>例如為巴黎歌劇院（L´OpéradeParis）編製之《浮士德之詛咒》（DamnationofFaust,1964）、《狐狸》（Renard,1965）；</STRONG></P>
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<P><STRONG>及近年的作品如《魔笛》（LaFlütenchantée,1981）、《不可思議的中國役者》（Lemanderinmerveilleux,1992）等二十餘齣。</STRONG></P>
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<P><STRONG>寫作方面1979年於巴黎有見氏出版《別人生命中的一刻》（Uninstantdanslavied´autrui）、《回憶錄》（Memoires）、和《BparB》等書。</STRONG></P>
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<P><STRONG>他於1960年及1962年獲巴黎國際劇院之最高獎，1965年獲伊拉斯瑪斯獎（ErasmusPrize），1993年獲日本的世界文賞獎等。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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