【歐陽詢書法作品欣賞】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>歐陽詢書法作品欣賞</FONT>】</FONT></STRONG></P><P><STRONG> </STRONG></P>
<P><STRONG>歐陽詢（577-641）唐初著名書法家。字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>歷經陳、隋、唐三個朝代，仕曆太子率更令，弘文館學士，封渤海縣男。</STRONG></P>
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<P><STRONG>據史書記載，歐陽詢“雖貌甚寢陋，而聰司絕倫，讀書即數行俱下，博覽經史，尤精三史。”早年他專學二王（羲之、獻之）書，後兼臨北朝三公郎中劉瑉書，幷融合當時衆書家的長處，勤學苦練，細心揣摩，漸得書法之道，從摹體中脫出，形成自家體勢、風格，其書以險勁刻厲的獨特風貌而令人耳目一新。</STRONG></P>
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<P><STRONG>與虞世南、褚遂良、薛稷幷稱爲“唐初四大書家”。</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>歐陽詢善正書、行書。尤其正書，對後世影響較大。筆力剛勁，筆劃方潤，纖細得中，給人爽利精神之感覺，被譽爲“歐體”。</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>唐張懷瓘《書斷》雲：“歐陽詢“真行之書出于大令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴于智永，潤色寡于虞世南。”歐存世書迹尚多，墨迹有《仲尼夢奠帖》、《卜商帖》、《張翰帖》等，碑刻有《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》、《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《虞恭公碑》、《宗聖觀記》、《房彥謙碑牌》等等。</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>歐陽詢最大的貢獻，是他對楷書結構的整理。相傳歐陽詢總結了有關楷書字體的結構方法共三十六條，名爲“歐陽詢三十六法”，此法雖然摻人了後人所作的若于解釋或思考，但其中肯定有很大成分依然是歐陽詢的：他的研究已經完全擺脫了不穩定的字形的無規律性的變化，而進入了造型分析的層次，書法結構的成熟觀念，至此才算是真正的成立。</STRONG></P>
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<P><STRONG>化度寺碑</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>全稱《化度寺故僧邕禪師舍利塔銘》。</STRONG></P>
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<P><STRONG>唐李百藥撰文，歐陽詢書。碑立于唐貞觀五年(公元631年)，楷書35行，行書33字。</STRONG></P>
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<P><STRONG>原石久佚。 </STRONG></P>
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<P><STRONG>此碑書法筆力强健，結構緊密。</STRONG></P>
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<P><STRONG>早《九成宮》一年而書，故風格極相似，但謹嚴有餘舒展不足。</STRONG></P>
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<P><STRONG>元趙孟俯評論雲：“唐貞觀間能書者，歐陽率更爲最善，而《邕禪師塔銘》又其最善者也。”</STRONG></P>
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<P><STRONG>清代金石家翁方綱對此碑書法評價極高，認爲此碑勝于《九成宮醴泉銘》。</STRONG></P>
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<P><STRONG>贊譽雖嫌過頭，但可以說明此碑的書法確有其獨到的地方。</STRONG></P>
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<P><STRONG>溫彥博碑</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>全稱《唐故特進尚書右僕射上柱國虞恭公溫公碑》，亦稱《溫彥博碑》。</STRONG></P>
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<P><STRONG>岑文本撰文，歐陽詢書，唐貞觀十一年（公元637）十月立。</STRONG></P>
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<P><STRONG>楷書36行，行77字，碑額陽文篆書“唐故特進尚書右僕射虞恭公溫公碑”十六字。</STRONG></P>
<P><BR><STRONG>明趙涵《石墨鐫華》評雲：“此碑字比《皇甫》，《九成》善小，而書法嚴整，不在二碑之下。”幷嘆：“時信本已八十餘，而楷法精妙如此。”誠然，歐陽詢所書《虞恭公碑》已達到了藝術的化境，細觀次碑書法已脫離了“歐體”在《九成宮》，《化度寺》中所具有的凝厚嚴謹的特徵，而更趨于自然流暢。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此時歐陽詢作楷書已能隨心所欲，運筆自如。</STRONG></P>
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<P><BR></STRONG><STRONG>卜商帖</STRONG></P>
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<P><STRONG>張翰思鱸帖</STRONG></P>
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<P><STRONG>亦稱《季鷹帖》，歐陽詢書。</STRONG></P>
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<P><STRONG>行楷書，無款。</STRONG></P>
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<P><STRONG>紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。</STRONG></P>
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<P><STRONG>後紙有瘦金體書跋：“唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險勁，猛銳長驅，智永亦複避鋒。鶏林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：'詢之書遠播四夷。晚年筆力益剛勁，有執法廷爭之風，孤峰崛起，四面削成，非虛譽也。'”</STRONG></P>
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<P><STRONG>此帖的風格與歐陽詢的楷書風格基本上是一致的，同是以險取勝。</STRONG></P>
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<P><STRONG>字的重心壓在左側，而以千鈞之勢出一奇筆壓向右側，使每個字的結體形成一種逆反之勢，然後再向右用力使之化險爲夷，真可謂“險中求穩，別有樂趣”。</STRONG></P>
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<P><STRONG>清乾隆帝評論道：“妙于取勢，綽有餘妍。”是很有眼力的。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此帖現藏于北京故宮博物院。</STRONG></P>
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<P><STRONG>夢奠帖</STRONG></P>
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<P><STRONG>歐陽詢以楷書著名，其實他的行書也很出色，其中以《夢奠帖》爲最佳。</STRONG></P>
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<P><STRONG>《夢奠帖》全稱《仲尼夢奠帖》。</STRONG></P>
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<P><STRONG>郭天錫在跋中曰：“此本勁險刻曆，森森然如武庫之戈戟，向背轉折深得二王風氣，世之歐行第一書也。” </STRONG></P>
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<P><BR></STRONG><STRONG>皇甫誕碑</STRONG></P>
<P><BR><STRONG> <BR> <BR>皇甫誕碑：全稱《隋柱國左光祿大夫宏議明公皇甫府君之碑》，亦稱《皇甫君碑》。</STRONG></P>
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<P><STRONG>唐于志寧撰文，此碑現存陝西西安，無書寫年月。</STRONG></P>
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<P><STRONG>碑額篆書“隋柱國宏議明公皇甫府君碑”十二字。</STRONG></P>
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<P><STRONG>《墨林快事》謂此碑立于隋朝，當爲歐陽詢早年所書。</STRONG></P>
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<P><STRONG>《皇甫誕碑》用筆緊密內斂，剛勁不撓。點畫重在提筆刻入，此爲唐初未脫魏碑及隋碑的瘦勁書風所特有的筆法特點。</STRONG></P>
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<P><STRONG>楊賓在《大瓢偶筆》中說：“信本碑版方嚴莫過于《邕禪師》，秀勁莫過于《醴泉銘》，險峭莫過于《皇甫誕碑》，而險絕尤爲難，此《皇甫碑》所以貴也。”</STRONG></P>
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<P><BR></STRONG><STRONG>九成宮醴泉銘</STRONG></P>
<P><STRONG> <BR>九成宮醴泉銘：魏征撰，歐陽詢書，記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。</STRONG></P>
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<P><STRONG>碑立于唐貞觀六年(632)。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此碑用筆方整，且能于方整中見險絕，字畫的安排緊凑勻稱，間架開闊穩健。</STRONG></P>
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<P><STRONG>明陳繼儒曾評論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”</STRONG></P>
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<P><STRONG>明趙涵《石墨鐫華》稱此碑爲“正書第一。”</STRONG></P>
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<P><STRONG> <BR>道因法師碑（歐陽南） </STRONG></P>
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<P><STRONG>引自：</STRONG><A href="http://www.sj33.cn/ys/sfys/200703/11205.html"><STRONG>http://www.sj33.cn/ys/sfys/200703/11205.html</STRONG></A></P>
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